Frases con semicorcheas

Published On Jun-30-2017

Transcripción

La agrupación rítmica de cuartinas, si se emplea de manera correcta, puede ofrecer una alta dosis de interés y variedad en las composiciones, solos y líneas melódicas. Debido a su carácter binario, es utilizada con mucha frecuencia por los ejecutantes y compositores al momento de estructurar secuencias de arpegios o líneas escalares dentro de su repertorio, siendo una manera perfecta de iniciarnos en el uso de este elemento, con el cual perfilar un elemento de alto nivel de ejecución en el instrumento.

Figura 9.9. Frase musical con cuartinas

En esta imagen, podemos apreciar dos frases musicales de cuatro compases estructuradas sobre la siguiente progresión armónica:

• G-7, en el compás uno.

• C7, en el compás dos.

• F7 y Re mayor con séptima menor en el compás tres, y

• G-7 y C7 en el compás cuatro.

Para crear la línea melódica con cuartinas, analizaremos los compases dos y tres de ambas frases a fin de apreciar el contexto melódico en el que fueron hechas y utilizar dicha información como referencia al momento de ejecutar pasajes sobre este mismo tipo de progresiones.

En el compás dos de la frase original tenemos las siguientes notas:

En el pulso dos: Sol, quinta del acorde; La, treceava del acorde; Sib, séptima del acorde y Do, tónica del acorde.

En el pulso tres: Fa, onceava del acorde; Re, novena del acorde; Re#, novena aumentada y Mi, la tercera del acorde.

En el pulso cuatro: Do, tónica del acorde; Reb, novena menor; Re, novena mayor del acorde y Do nuevamente.

En el compás tres de la frase original tenemos las siguientes notas:

En el pulso uno: Sib, onceava del acorde; La, tercera del acorde; Sol, novena del acorde y Fa, tónica del acorde.

En el pulso dos: Mi, séptima del acorde; Sol, novena del acorde; Sib, onceava del acorde y Re treceava del acorde.

Después de ver esta información previa, procederemos a comparar los mismos compases y los de la frase melódica con variaciones para ver los distintos resultados que podemos obtener al permutar estos valores

En el compás dos tenemos las siguientes notas:

• El pulso dos permanece igual para ambas frases.

• En el pulso tres: Reb, novena menor; Re, novena mayor del acorde; Re#, novena aumentada y Mi, tercera del acorde, y

• En el pulso cuatro: Re#, novena aumentada; Re, novena mayor del acorde; Reb, novena menor y Do, tónica del acorde.

En el compás tres tenemos las siguientes notas:

• En el pulso uno: Sib, onceava del acorde; La, tercera del acorde; Sol, novena del acorde y la nuevamente.

• En el pulso dos: Sol, novena del acorde; Sib, onceava del acorde; Do, quinta del acorde y Re, treceava del acorde, y

• En el pulso tres cerramos la línea con la nota Do.

Escuchemos el siguiente audio para percibir la diferencia entre ambas frases:

Audio 9.6. Frase musical con cuartinas

Como podemos apreciar, las diferencias de alterar las mismas notas en un mismo rango melódico pueden abrir nuevas puertas a la creatividad melódica. Sugerimos experimentar con nuevas variaciones melódicas sobre estos patrones para ver qué resultado obtenemos.

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