Los sonidos ambientales forman parte importante de muchas producciones musicales y audiovisuales.

Analicemos Mystic, el sintetizador que Cubase ofrece para generar una amplia gama de pads ambientales de alta calidad.

Mystic

Mystic forma parte de la alineación de sintetizadores que forman parte de Cubase desde el año 2006. Sin embargo, su capacidad de generar pads ambientales sigue siendo tan relevante hoy, como en ese entonces. Este instrumento ofrece dos etapas principales: la generación de un pulso de sonido y su respectivo procesamiento mediante tres filtros paralelos tipo Comb.

021-02_0207_fot01. Mystic

Este es su diagrama de flujo. Como podemos apreciar, la señal de su oscilador sale al envolvente 2 y luego al filtro tipo Comb; la señal resultante se envía a las secciones de amplificación y efectos. Este es el flujo que refleja la interfaz de Mystic.

021-02_0207_ilu01. Diagrama de flujo de Mystic

Mystic - premisa operativa

La explicación del flujo de señal de Mystic es un poco confusa en el manual de usuario, donde se menciona que la creación del pulso de sonido consiste en dos formas de onda, cada una de las cuales se pasa por su filtro espectral respectivo. Sin embargo, la interfaz de Mystic solamente ofrece un selector para la forma de onda. A través de la experimentación, hemos logrado inferir que la forma de onda para el filtro espectral B es de tipo “diente de sierra”, o sawtooth. Esta onda no se puede modificar. Veamos Mystic en acción.

• Abramos el proyecto 07 encontrado en los materiales de apoyo
• Activemos Solo en la pista Mystic 01 y escuchemos
• Este es el sonido característico de los pads ambientales de Mystic. En las secciones Synth Pad y Sound FX de los presets podemos encontrar una amplia variedad de texturas ambientes y efectos de sonido

021-02_0207_mtf01. Mystic - Presets con texturas ambientales y efectos de sonido

• Iniciemos la reproducción y escuchemos algunas. En cada una, vamos al tab Envelope para analizar la configuración de los envolventes 1 y 2
• El envolvente 2, que es el primero en el flujo de la señal, está asignado a la perilla Level, que controla el nivel de salida del pulso de sonido
• Por su parte, el envolvente 1 es el que controla la amplitud de salida del Comb Filter triple
• Bien. Detengamos la reproducción
• Carguemos nuevamente el preset original o activemos la función Revert desde el menú File en Windows o Cubase en Mac
• Ahora, activemos Solo en la pista Mystic 02, ajustemos un ciclo de reproducción de dos compases e iniciemos la reproducción nuevamente
• En el tab Envelope de la sección inferior, vamos a Envelope 2 y aumentemos Sustain
• Esto produce que el sonido de entrada al Comb Filter triple sea más prolongado, y por lo tanto la reacción del filtro cambia
• Reduzcamos Sustain al máximo
• Ahora, vamos al envolvente 1 y reduzcamos Release al máximo. El sonido de salida del sintetizador se reduce inmediatamente después de que finaliza cada nota MIDI
• Así es como los envolventes impactan el funcionamiento global de Mystic.
• Aumentemos Release a un valor aproximado al original
• Ahora exploremos poco a poco los cambios sonoros que se producen al modificar sus parámetros

Mystic – fuente de sonido

• La fuente de sonido de Mystic consiste en dos ondas: la onda A, que se puede seleccionar de entre una lista de 6 pulsos, y la onda B que tiene forma fija de tipo sawtooth

021-02_0207_mtf02. Mystic – fuente de sonido

• Seleccionemos cada uno de los tipos de onda y escuchemos el cambio sonoro que producen
• Conservemos Partial Octave
• Ahora exploremos el filtro espectral
• En este preset, el filtro A está completamente abierto. Cuando se muestra la altura completa de todas las líneas del filtro, el nivel máximo de cada frecuencia del espectro pasa al envolvente 2.
• Es posible seleccionar de entre 16 contornos predeterminados; la última opción llamada Randomize genera un espectro aleatorio
• Escuchemos el sonido generado por algunos de estos presets

021-02_0207_mtf03. Filtros espectrales de Mystic

• Como se puede apreciar, el filtro A es un espejo del B
• Cualquier modificación que realicemos en un filtro, se refleja en el otro
• La perilla Morph sirve para escuchar y comparar el sonido de salida de cada filtro
• Arrastrémosla hasta su extremo derecho. Este es el sonido del filtro B
• Configuremos Morph a su valor medio para obtener el mismo nivel de salida de ambos filtros
• Además de los presets de los filtros, contamos con una opción adicional: dibujar nuestro propio contorno
• Experimentemos dibujando algunos
• Lo que dibujemos en el filtro A, se dibuja de modo inverso en el filtro B
• Además, si sostenemos Shift, podemos dibujar contornos independientes en cada filtro espectral
• De esta manera se controla la fuente de sonido en Mystic, ahora analicemos el comb filter triple

Mystic – Comb filter triple

• La interacción entre las perillas Damping y Feedback controla el sonido general del efecto. Cuando más bajo sea el parámetro Damping, más pronunciado será el filtro. Es decir, que el ajuste máximo provoca que el nivel del sonido no se atenúe gradualmente durante la etapa de decaimiento
• Por su parte, Feedback determina la señal que se envía a los tres filtros comb. Al ajustarla en cero se apagan los tres filtros. Este ajuste sirve para configurar todas las etapas previas del sintetizador y escuchar el sonido generado sin que actúen los filtros Comb
• Por otro lado, los valores positivos de Feedback provocan un tono de retroalimentación que prolonga el decaimiento de la señal; mientras que los valores negativos generan un tono de retroalimentación una octava abajo que prolongan el decaimiento aún más que los valores positivos
• Usemos el valor mínimo de Feedback.
• Ahora el tono del sonido cambio producto de los filtros comb
• Esto se soluciona desde la perilla Pitch. Ajustémosla a 0 semitonos para compensar la acción de la perilla Feedback
• Esta perilla, junto con la perilla Fine controlan la altura tonal del sonido final
• Finalmente, la perilla Detune desafina el sonido de salida de los filtros y Crackle aplica ruidos aleatorios en la señal. Conservemos ambos en sus valores actuales
• Estas son las funciones principales de Mystic

Reto

Explora los diferentes tipos de posibilidades que ofrece Mystic a través de sus presets y emplea el conocimiento adquirido durante esta demostración para optimizar su sonido, centrándote en la interacción entre los filtros espectrales, los envolventes 1 y 2, además  del comb filter triple.

Tiempo recomendado: 30 minutos

Mystic es un instrumento lleno de variedad tímbrica. Una vez comprendemos su funcionamiento y el rol de los diferentes filtros que ofrece, es posible controlar la generación del sonido para obtener resultados detallados. Como con cualquier otro sintetizador, la experimentación y la paciencia son la clave para aprovechar Mystic al máximo.