Dos cuartinas y cuatro sietecillos con disrupción rítmica.

Published On Jun-25-2018

Transcripción

El uso de la disrupción rítmica dentro de un pasaje musical específico permite el desarrollo de frases con mayor énfasis en el lado melódico que en la tensión que puede producir un patrón con valores constantes.

En este apartado se hará uso de silencios dentro de patrones de seis pulsos con la finalidad de ampliar la diversidad de esta agrupación de valores.

Figura 10.15 Dos cuartinas y cuatro sietecillos con disrupción rítmica I

Audio 10.15 Dos cuartinas y cuatro sietecillos con disrupción rítmica I

En el primer compás de esta imagen se hace uso del siguiente patrón rítmico: cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su segunda unidad, dos sietecillos con silencio en sus dos primeras unidades, sietecillo y sietecillo con silencio en sus tres primeras unidades.

El segundo patrón posee los valores rítmicos sietecillo con silencio en sus dos primeras unidades, sietecillo con silencio en sus tres últimas unidades, cuartina con silencio en su segunda unidad, sietecillo con silencio en sus dos primeras unidades, cuartina con silencio en su primera unidad y sietecillo con silencio en sus últimas dos unidades.

El tercer patrón está conformado por sietecillo con silencio en sus últimas dos unidades, dos sietecillos con silencio en sus dos primeras unidades, cuartina con silencio en su segunda unidad, cuartina con silencio en su primera unidad y sietecillo con silencio en sus dos últimas unidades.

Figura 10.16 Dos cuartinas y cuatro sietecillos con disrupción rítmica II

Audio 10.16 Dos cuartinas y cuatro sietecillos con disrupción rítmica II

En el primer compás de esta imagen, ocupado por el acorde de C7, se utiliza la siguiente estructura rítmica: cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su segunda unidad y dos sietecillos con silencio en sus dos primeras unidades, que son representados por las siguientes notas:

Mi, tercera mayor,
Re, novena,
Sib, séptima menor,
Re, novena,
Sol, quinta,
La, treceava mayor,
Mi, tercera mayor,
Sol, quinta,
Sib, séptima menor,
La, treceava mayor,
Do, tónica,
Sol, quinta,
La, treceava mayor,
Sib, séptima menor,
Re, novena y
Mi, tercera mayor

En el segundo compás se hace uso del acorde de Bbmaj7 con los siguientes ritmos: sietecillo, sietecillo con silencio en sus tres primeras unidades, corchea, dos semicorcheas y dos corcheas representadas por las notas:

Fa, quinta,
Sol, treceava mayor,
La, séptima mayor,
Do, novena,
La, séptima mayor,
Sol, treceava mayor,
Mi, onceava aumentada,
Re, tercera mayor,
Do, novena,
La, séptima mayor,
Sol, treceava mayor,
Fa, quinta,
Sol, treceava mayor,
La, séptima mayor y
Mi, que es la séptima mayor del acorde Fmaj7 y es usada como una anticipación rítmica.

Se recomienda la práctica de ejercicios de solfeo rítmico en los que se ejecuten de manera continua varios de estos patrones. La finalidad es poder hacer transiciones sutiles entre este valor rítmico irregular y las cuartinas, logrando la correcta distribución de los valores que no fueron omitidos, los cuales permiten agudizar la capacidad de visualización.

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