Dos cuartinas y dos sietecillos con disrupción rítmica.

Published On Jun-22-2018

Transcripción

Es de vital importancia para un músico adaptarse a la métrica de compás en la que se desarrolla un determinado pasaje, debido a que este le permite aportar una ejecución precisa que se adapte a las necesidades y al contexto.

En este apartado, se hace uso del elemento de disrupción dentro de esta agrupación rítmica con la finalidad de expandir los límites que se pueden desarrollar dentro de un compás de 4/4.

Figura 10.3 Dos cuartinas y dos sietecillos con disrupción rítmica I

Audio 10.3 Dos cuartinas y dos sietecillos con disrupción rítmica I

En este compás se aprecian algunos de los posibles patrones que surgen mediante el uso de silencios intercalados dentro de las estructuras rítmicas con dos cuartinas y dos sietecillos. El primero de estos patrones está conformado por los siguientes valores: cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su segunda unidad, sietecillo con silencio en sus últimas dos unidades y sietecillo con silencio en sus primeras dos unidades.

El segundo patrón posee la siguiente estructura: sietecillo con silencio en sus últimas dos unidades, cuartina con silencio en su segunda unidad, cuartina con silencio en su última unidad y sietecillo con silencio en sus dos primeras unidades.

El tercero de estos patrones hace uso de una cuartina con silencio en su segunda unidad, sietecillo con silencio en sus últimas tres unidades, cuartina con silencio en sus dos primeras unidades y sietecillo con silencio en sus dos primeras unidades.

Figura 10.4 Dos cuartinas y dos sietecillos con disrupción rítmica II

Audio 10.4 Dos cuartinas y dos sietecillos con disrupción rítmica II

En esta imagen se aprecian dos frases musicales desarrolladas sobre el acorde de Amaj7 para contextualizar el uso de estos patrones. La primera de estas hace uso de la siguiente estructura rítmica: cuartina con silencio en su primera unidad, cuartina con silencio en su segunda unidad, sietecillo con silencio en sus últimas dos unidades y sietecillo con silencio en sus últimas dos unidades.

Las notas que forman parte de esta frase son:

Do#, tercera mayor,
Mi, quinta,
Sol#, séptima mayor,
La, tónica,
Si, novena,
Do#, tercera mayor,
Si, novena,
Do#, tercera mayor,
Mi, quinta,
Fa#, treceava mayor,
Sol#, séptima mayor,
La, tónica,
Fa#, treceava mayor,
Mi, quinta,
Re, onceava y
Do#.

En la siguiente frase se mantiene el orden de los valores melódicos pero el contexto rítmico es permutado.

A pesar de que muchos de estos patrones cuentan con una extensión máxima de dos compases, deben ser vistos como una herramienta que permita el fluir de la creatividad propia, donde se pueda enlazar material premeditado con destellos de espontaneidad. Se recomienda practicar estas estructuras de tal manera que su ejecución surja de manera espontánea.

Al tener total dominio de una determinada forma musical podremos analizar con la finalidad de identificar el posible uso de patrones extensos, que den fe del desarrollo de un discurso desplegado y con calidad musical.

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