Estructura rítmica con cinco corcheas consecutivas desde el pulso tres, parte I

Published On Jul-21-2017

Transcripción

A medida que nos desplazamos por cada uno de los pulsos del compás para distribuir el patrón rítmico, adquirimos la habilidad de empezar el fraseo sobre cualquier parte de una progresión armónica y enlazarlo con nuevas líneas melódicas. Uno de los objetivos que debemos perseguir como músicos, es el flujo sutil y constante de ideas en el discurso, permitiendo establecer un fuerte estamento melódico.

Figura 12.9. Estructura rítmica de cinco corcheas desde el pulso tres

En esta imagen, observamos en el primer compás la estructura preestablecida de cinco corcheas de tresillo. Es importante comprender que esta figura, mientras la desplazamos a lo largo del compás, deja determinados espacios libres para introducir diferentes ideas. Tales espacios permiten contextualizar de diversas maneras este patrón cada vez que lo implementamos y ofrecen el reto de crear algo nuevo cada vez que lo usemos.

En el segundo compás, conseguimos una variación de cinco unidades, estructurada de la siguiente manera:

• Silencio de blanca entre los pulsos uno y dos.

• Silencio de corche en el tiempo fuerte del pulso tres, y

• Dos corcheas en el pulso cuatro.

Estas son algunas combinaciones de cinco unidades que no necesariamente constituyen corcheas de tresillo, las cuales podemos usar para crear variaciones rítmicas.

Figura 12.10. Frase musical de cinco corcheas desde el pulso tres

Para detallar el efecto de este patrón empleado de manera reiterada, utilizaremos diverso contenido melódico en los pulsos uno y dos de ambos compases, en los que tendremos como referencia los acordes de G-7 y C-7 para determinar la selección melódica. El primer compás queda estructurado de la siguiente manera:

• Dos corcheas en el pulso uno representados por las notas Sol, tónica del acorde y Fa, séptima del acorde.

• Dos corcheas en el pulso dos representadas por las notas La, novena del acorde y Sib, tercera del acorde.

• Do, onceava del acorde; Re, quinta del acorde y Fa, séptima del acorde en el tresillo del pulso tres, y

• Sol, tónica y Re, quinta del acorde en el pulso cuatro.

Mientras tanto, en el compás dos tenemos la siguiente estructura:

• Dos semicorcheas con las notas Sol, quinta del acorde; Fa, onceava del acorde y una corchea con la nota Re, novena del acorde en los tiempos fuertes y débiles del pulso uno, respectivamente.

• Mib, tercera del acorde y Do, tónica del acorde en el pulso dos.

• Re, novena; Sib, séptima y La, treceava del acorde en el tresillo del pulso tres, y

• Sol, quinta y Mib, tercera en el tresillo del pulso cuatro.

Atendamos en el siguiente audio las sutilezas de la frase melódica:

Audio 12.5. Frase musical de cinco corcheas desde el pulso tres

En este punto, ya debemos dominar la mayoría de los desplazamientos obtenidos de este patrón, así que recomendamos realizar diversas variaciones de él sobre distintas progresiones armónicas, enlazando diversos valores rítmicos con patrones de cinco unidades y utilizando silencios para crear un efecto de distensión en la continuidad de estas agrupaciones.

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