Disonancias en un arreglo barroco: nota de paso y apoyatura

Published On Jun-13-2018

Transcripción

En la elaboración de un arreglo, el profesional debe tener en cuenta diferentes aspectos tímbricos, melódicos, rítmicos y armónicos. En el caso de la armonía, el tratamiento de las consonancias y disonancias dependerá del estilo tratado en el arreglo. Durante este video, se estudiarán las disonancias, específicamente la nota de paso y la apoyatura, con el fin de usarlas correctamente en un arreglo barroco memorable.

Las disonancias, en una obra barroca, son notas no pertenecientes al acorde o la función dominante en determinado fragmento de una pieza; sin embargo, están presentes, con el fin generar una melodía basada en la armonía.

Las disonancias usadas en el estilo barroco son las siguientes:

● La nota de paso

● La apoyatura

● La escapada

● La bordadura armónica

012-05_0905_ilu01. Disonancias en el barroco

Nota de paso

Las notas de paso sirven para conectar un acorde con otro, por grado conjunto o cromáticamente. En el contrapunto tonal, es una de las disonancias más usadas. Veamos un ejemplo de su uso:

012-05_0905_ilu02. “Minuet en Sol mayor” – Johann Sebastian Bach

012-05_0905_aud01. “Minuet en Sol mayor” – Johann Sebastian Bach

Este fragmento es de un “Minuet en Sol mayor”, del compositor Johann Sebastian Bach. Encontramos las notas de paso en la clave de Sol, de la siguiente manera:

● Primer compás: La, segunda unidad del pulso dos

● Tercer compás: Re, segunda unidad del pulso dos, y Fa#, segunda unidad del pulso tres

Apoyatura

Otra disonancia usada en el barroco es la apoyatura. Ella se da en un tiempo fuerte del compás y, básicamente, es un retardo; es decir, una disonancia que retrasa la llegada a la nota real del acorde.

Apreciemos un ejemplo de apoyatura:

012-05_0905_aud02. “Ich Hab' Mein' Sach' Gott Heimgestellt” – Johann Sebastian Bach

012-05_0905_ilu03. “Ich Hab' Mein' Sach' Gott Heimgestellt” – Johann Sebastian Bach

El fragmento escuchado pertenece la obra “Ich Hab' Mein' Sach' Gott Heimgestellt”, del compositor Johann Sebastian Bach. La apoyatura está en la voz superior de la clave de Fa, en el calderón del último compás. Ella se encuentra preparada, por medio de la séptima ubicada en el acorde anterior.

La apoyatura también puede ser usada, dentro de un arreglo barroco, como nota de paso. Un ejemplo de ello lo encontramos en el “Minuet en Sol mayor”, de Johann Sebastian Bach.

012-05_0905_ilu04. “Minuet en Sol mayor” – Johann Sebastian Bach

012-05_0905_aud03. “Minuet en Sol mayor” – Johann Sebastian Bach

En este fragmento, encontramos la apoyatura como nota de paso, en la tercera negra del primer compás, donde hay un acorde de A-, y la melodía realiza un Si en la primera corchea, resuelto en la segunda en un Do.

Observemos otro ejemplo:

012-05_0905_ilu05. “Christus Der Uns Selig Macht” – Johann Sebastian Bach

012-05_0905_aud04. “Christus Der Uns Selig Macht” – Johann Sebastian Bach

Este fragmento pertenece a un coral barroco, llamado “Christus Der Uns Selig Macht”, de Johann Sebastian Bach. La apoyatura se ubica en la segunda negra del segundo compás, donde hay un D-, y la voz del bajo realiza un Mi, en la primera corchea, que resuelve a un Fa.

En un arreglo barroco, es común usar estas disonancias. Por ello, el arreglista debe conocerlas y aplicarlas correctamente.

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