Patrones de una cuartina y tres quintillos

Published On Jun-13-2018

Transcripción

El uso de patrones con valores rítmicos constantes es una de las herramientas más utilizadas para generar tensión en una determinada sección musical, pero si se introduce un valor rítmico distintivo dentro de dicha secuencia, se pueden crear diferentes niveles de intensidad sin tener que recurrir a una total uniformidad rítmica.

Poe tal motivo, en este apartado, se usarán patrones rítmicos que incorporen una cuartina y tres quintillos dentro de su estructura, posibilitando el apreciar cómo se puede crear intensidad musical mediante el uso de valores rítmicos con dinamismo.

Figura 9.5 Una cuartina y tres Quintillos I

Audio 9.5 Una cuartina y tres Quintillos I

En el primer compás de esta imagen se puede apreciar la estructura básica de una cuartina y tres quintillos, que tomaremos como referencia para realizar posteriores permutaciones de sus valores con la finalidad de ampliar los alcances de este determinado patrón.

En el segundo patrón se hace uso de un quintillo en el primer pulso, una cuartina en el pulso dos y el resto de los pulsos del compás son ocupados por quintillos. En el tercer patrón se coloca la cuartina en el pulso tres mientras que los pulsos uno, dos y cuatro son ocupados por quintillos. El cuarto patrón de esta imagen es espejo del descrito en el compás uno.

Figura 9.6 Una cuartina y tres Quintillos II

Audio 9.6 Una cuartina y tres Quintillos II

En esta imagen se hace uso de los acordes de G-7 y Ebmja7 para contextualizar el uso de estos patrones en una situación musical real.

En el primer compás se utiliza una cuartina en el pulso uno y tres quintillos en el resto del compás, que serán representados por las notas:

Sib, tercera menor,
Do, onceava,
Re, quinta,
Mib, treceava bemol,
Fa, séptima menor,
Sol, tónica, La, novena,
Sib, tercera menor,
Sol, tónica,
La, novena,
Fa, séptima menor,
Sol, tónica,
Sib, tercera menor,
Do, onceava,
Re, quinta,
Sib, tercera menor,
Do, onceava,
Re, quinta y
Fa, séptima menor.

Estas sirven para aproximar a la tercera mayor del acorde de Ebmaj7 en el segundo compás y cuyo contenido melódico es utilizado para desarrollar la continuidad lógica de una determinada frase luego que introducimos un determinado patrón rítmico para enlazar ideas.

La figura rítmica del quintillo posee una particularidad en su ejecución al sobrepasar los límites de los 120 BPM, por lo que recomendamos realizar ejercicios de solfeo rítmico en los que hagamos uso de la voz y las manos para poder internalizar las peculiaridades de este ritmo a tempos exigentes.

Una vez que nos acostumbremos al ritmo y al tempo, trate de escribir pasajes musicales en los que se puedan incorporar de manera gradual una mayor cantidad de estos patrones, para construir líneas cargadas de mucha intensidad. Se debe prestar suma atención a las exigencias de una determinada sección musical para ver si requiere el uso de estos recursos.

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