Dos Tresillos y cuatro quintillos con disrupción rítmica

Published On May-29-2018

Transcripción

El uso de silencios intercalados dentro de una determinada agrupación rítmica permite el desarrollo de contratiempos y acentuaciones de pulso que pueden potenciar la tensión e impredecibilidad de una determinada línea musical.

El resultado puede ser de gran efectividad si solamente incorporamos silencios representados por valores rítmicos regulares, como podrían ser las semicorcheas o corcheas, pero al comenzar a incluir valores como el quintillo, sietecillos, etcétera, los resultados pueden amplificarse mucho más.

En este apartado, incorporaremos patrones rítmicos con dos tresillos y cuatro quintillos que hagan uso de silencios intercalados que permitan desarrollar un fraseo con altas dosis de tensión.

Figura 8.15 Patrón con dos tresillos y cuatro quintillos con disrupción rítmica I

En esta imagen, apreciamos tres distintos patrones en los que podemos apreciar como se puede insertar el uso de silencio dentro de una determinada estructura para crear disrupción rítmica. En el patrón uno tenemos un tresillo con silencio en su primera unidad, tresillo con silencio en su segunda unidad, quintillo con silencio en su tercera unidad, dos quintillos con silencio en su primera unidad y quintillo con silencio en sus últimas tres unidades.

En el patrón número dos tenemos un quintillo con silencio en sus dos primeras unidades, tresillo con silencio en su primera unidad, tresillo con silencio en su tercera unidad, quintillo con silencio en sus dos primeras unidades, quintillo con silencio en sus últimas dos unidades y quintillo con silencio en sus primeras dos unidades.

El patrón número tres consta de un quintillo con silencio en su segunda y tercera unidad, quintillo con silencio en sus últimas dos unidades, tresillo con silencio en su tercera unidad, tresillo con silencio en su primera unidad, quintillo con silencio en su primera unidad y quintillo con silencio en su última unidad.

Audio 8.15 Patrón con dos tresillos y cuatro quintillos con disrupción rítmica I

Ahora observemos el siguiente patrón:

Figura 8.16 Patrón con dos tresillos y cuatro quintillos con disrupción rítmica II

En el primer compás de esta imagen tenemos los acordes de Mi menor séptima y La séptima que son resaltados por los siguientes valores melódicos Re, séptima menor, Mi, tónica, Fa sostenido, novena, Re, séptima menor, Fa sostenido, novena, Sol, séptima menor, Fa sostenido, treceava, Si, novena, Do sostenido, tercera mayor, Mi, quinta y Sol, séptima menor.

El contexto rítmico de esta línea está conformado por un quintillo con silencio en su primera unidad, tresillo con silencio en su primera unidad, tresillo, quintillo con silencio en sus primeras dos unidades. Finalizamos esta línea en los primeros dos pulsos del compás dos, donde tenemos dos quintillos con las siguientes notas Fa sostenido, tercera mayor, Re, tónica, Do sostenido, séptima mayor, Mi, novena, Do sostenido, séptima mayor, La, quinta, Si, treceava, Do sostenido, séptima mayor, Re, tónica y Mi, novena.

Audio 8.16 Patrón con dos tresillos y cuatro quintillos con disrupción rítmica II

Recordemos practicar estos ejercicios con un metrónomo con tempos moderados a nuestro determinado nivel de ejecución, con la finalidad de realizar una correcta articulación de cada uno de los valores que integran el patrón, evitando una ejecución desplazada con el pulso.

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