Transcripción
El uso creativo de silencios dentro de un determinado pasaje musical
puede servir de mucha ayuda al momento de crear variedad y tensión que permitan
capturar la atención del oyente. Si se usa de manera correcta, permite crear contratiempos
y acentuaciones que resalten las partes débiles o inesperadas dentro de un
determinado pasaje musical.
En este apartado haremos uso del patrón rítmico de dos tresillos y
quintillos con silencios intercalados entre sus unidades para seguir ampliando
los alcances de esta determinada estructura, tomando ventaja de su agrupación
irregular que nos permite ubicar silencios en lugares que son raramente explotados
dentro del contexto musical cotidiano.
Figura 8.3 Patrón con dos tresillos y dos quintillos con
disrupción rítmica I
En esta imagen podemos apreciar algunos de los posibles patrones que
podemos obtener mediante el uso de silencios intercalados en estas estructuras.
En el compás uno tenemos tresillo de corchea con silencio en su primea unidad,
tresillo de corchea con silencio en su tercera unidad, quintillo de semicorchea
con silencio en sus últimas dos unidades y quintillo de semicorchea con
silencio en su primera unidad.
El segundo patrón consta de un quintillo de semicorchea con silencio en
sus primeras dos unidades, tresillo de corchea con silencio en su segundad
unidad, tresillo de corchea con silencio en su tercera unidad y quintillo de
semicorchea con silencio en su segunda y quinta unidad.
El tercer patrón consta de un quintillo de semicorchea con silencio en
su tercera y cuarta unidad, quintillo de semicorchea con silencio en sus
últimas dos unidades, tresillo de corchea y tresillo con silencio en su tercera
unidad. El último de estos patrones está integrado por tresillo de corchea con
silencio en su segunda unidad, quintillo con silencio en su tercera unidad,
quintillo con silencio en su quinta unidad y tresillo con silencio en su
primera unidad
Audio 8.3 Patrón con dos tresillos y dos quintillos con
disrupción rítmica I
Audio 8.3 Patrón con dos tresillos y dos quintillos con disrupción rítmica I
Ahora observemos
el siguiente patrón:
Figura 8.4 Patrón con dos tresillos y dos quintillos con
disrupción rítmica II
Para que podamos apreciar la aplicación práctica de este principio, utilizaremos
nuevamente los acordes de Mi menor séptima y Do mayor séptima como nuestra
referencia para realizar nuestras selecciones melódicas.
En el primer compás tenemos la siguiente estructura rítmica: quintillo,
tresillo, tresillo y quintillo representado por los siguientes valores
melódicos: Re, séptima menor, Mi, tónica, Fa sostenido, novena, Sol, tercera
menor, Si, quinta, Fa sostenido, novena, La, onceava, Sol, tercera menor, La, onceava,
Si, quinta, Re, séptima menor, Si, quinta, Do, treceava menor, Re, séptima
menor, Mi, tónica y Fa sostenido, novena.
En el compás dos tenemos un tresillo, dos quintillos continuos y otro
tresillo representado por los siguientes valores melódicos: Sol, quinta, Si, séptima
mayor, La, treceava, Si, séptima mayor, Sol, quinta, Fa sostenido, tensión
sostenido once, Mi, tercera mayor, Re, novena, Sol, quinta, Fa sostenido, tensión
sostenido once, Mi, tercera mayor, Re, novena, Si, séptima mayor, Re, novena
Si, séptima mayor y Sol, quinta del acorde.
Esta segunda frase melódica surge de la omisión de alguno de los
valores melódicos de nuestra frase previa para crear diversidad rítmica.
Audio 8.4 Patrón con dos tresillos y dos quintillos con
disrupción rítmica II
Audio 8.4 Patrón con dos tresillos y dos quintillos con disrupción rítmica II
Probemos escribir nuestros propios patrones sobre diversas progresiones
armónicas en las que podamos omitir algunos de sus valores para ver qué
resultados podemos obtener.
