Ordenamiento simétrico: Acordes aumentados

Published On May-25-2018

Transcripción

Los acordes aumentados tienen cabida dentro de los ordenamientos simétricos de las estructuras armónicas. Estos surgen de algunas escalas híbridas, en las cuales, aunque son asimétricas, la aplicación de estos acordes brinda simetría armónica, tal como lo demuestra el trabajo de Bartók. En este video, aprenderemos cómo aplicar los acordes aumentados para obtener una simetría armónica.

Una de las cualidades del acorde aumentado, en cuanto a su simetría, consiste en la posibilidad de ser combinado con otros acordes y seguir manteniendo el orden simétrico. Un ejemplo de este principio es la tercera de las Ocho improvisaciones para piano, de Bartók, donde en el compás veintisiete con anacrusa al treinta y uno, se emplea un acorde aumentado central junto a otros acordes. Observemos:

Audio 9.16. Tercera improvisación

Figura 9.17. Tercera improvisación

Obsérvese cómo la triada aumentada principal, compuesta por las notas Re, Fa# y La#, se hace presente a lo largo del ejemplo, funcionando como el acorde principal del fragmento musical. Este acorde se presenta en inversiones, las cuales giran en torno de la nota Re. Aquí, esta nota cumple como centro tonal, sin afectar la simetría estructural del fragmento.

Los acordes aumentados se forman sobre el acorde principal y se muestran en la siguiente imagen:

Figura 9.17. Tercera improvisación

Tal es el caso de E+, ubicado en el primer recuadro; presenta una simetría estable, en conjunto con el acorde de D+. La formación armónica generada posee un ordenamiento simétrico, por terceras mayores, de la siguiente manera: Re, Fa#, La#, Do, Mi y Sol#.

El acorde de F+, generado en la anacrusa del compás 5, entre el bajo pedal y las terceras que se forman en este último tiempo del cuarto compás, posee una estructura análoga al acorde principal, pues es estructuralmente idéntica, pero no conserva un ordenamiento simétrico junto a D+.

Como se percibe, el acorde aumentado sirve para generar la simetría armónica de una pieza, tal como Bartók lo aplicó en el fragmento estudiado anteriormente.

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