Canciones populares de Bartók: canción IV

Published On May-24-2018

Transcripción

Dentro de las canciones populares húngaras que armonizó Bartók, la cuarta canción posee una línea cromática con contrapunto de la melodía. Tal particularidad da lugar a una progresión polimodal cromática que va combinando los modos simultáneamente.

En este video aprenderemos cómo desarrollar una línea cromática polimodal a partir del análisis de la cuarta canción campesina húngara.

La cuarta canción está compuesta por una melodía pentatónica en la tonalidad de Mi, y el contexto armónico se va desarrollando en torno a este centro tonal.

A continuación, un fragmento melódico de la cuarta canción húngara que abarca los primeros once compases de la obra, donde se desenvuelve el cromatismo en la voz contrapuntante junto a la melodía. Escuchemos con atención:

Audio 8.8. Cuarta canción húngara

Figura 8.8. Cuarta canción húngara

Se han simplificado las voces de la pieza a dos voces desde “voz principal versus contrapunto cromático”. Así se aprecia con mayor facilidad cómo la línea del contrapunto parte desde la tónica de la tonalidad de Mi, y progresivamente hace un descenso en los compases. Dicha acción ocurre con el fin de incorporar las notas características de los modos en la melodía pentatónica.

La nota más curiosa en esta armonización, es el Sib, ya que está a distancia de tritono del centro tonal. Sin embargo, se aprecia la sonoridad que genera Sib en la progresión cromática.

Ahora, se realizará una melodía basada en la escala pentatónica menor de Do. Dentro de dicha melodía se llevará a cabo una armonización con una voz cromática en contrapunto, que incorpore notas características de varios modos. Veamos:

Audio 8.9. Escala pentatónica versus voz cromática

Figura 8.9. Escala pentatónica versus voz cromática

En esta armonización, se incorpora la voz cromática ascendente partiendo desde el tercer grado de Do, y las notas características de los modos dórico y lidio.

Cada modo se ve reflejado en un acorde como se percibe el Fa# del acorde de F#dim7, nota del modo Do lidio. Igualmente, el La natural del acorde de A-(b5), nota del modo Do dórico. Ninguno es perteneciente al centro tonal.

Hemos aprendido a crear una polimodalidad en una armonización, mediante una voz contrapuntante en ascenso o descenso cromático con respecto a la melodía.

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