Canciones populares de Bartók: canción II

Published On May-24-2018

Transcripción

Dentro de la armonización empleada por Bartók en su segunda canción húngara, se aplica el equilibrio polimodal. Este balance se requiere para armonizar con varios modos simultáneamente. En este video aprenderemos los basamentos del equilibrio polimodal empleado por Bartók en armonizaciones populares húngaras.

El contexto melódico en el cual se desenvuelve la segunda canción húngara, es la escala pentatónica de Mi. Bartók saca provecho de dicha escala y toma los modos eólico, dórico y frigio para armonizar de esta melodía.

El estudio parte de la línea melódica, desde ella se logran ver las posibilidades armónicas que Bartók aplicó. Esta melodía de la segunda canción húngara en sus primeros 14 compases la construyen tres notas principalmente: Sol, La y Si. Veamos:

Audio 8.5. Melodía de la segunda canción

Figura 8.5. Melodía de la segunda canción

Al subdividir esta melodía en 4 partes, se aprecia la distribución de una escala por cada parte. Estas van organizadas respecto a la armonización que aplica cada modo. Observar una gráfica nos ayudará a comprender mejor cómo se genera el equilibrio polimodal:

Audio 8.6. Equilibrio polimodal

Figura 8.6. Equilibrio polimodal

En el primer pentagrama tenemos la escala pentatónica como referencia melódica. En el segundo, apreciamos la escala eólica, que es la que aparece en la armonización. Corresponde notar en el tercero la escala dórica y en el cuarto pentagrama se ubica la escala frigia. En el ejemplo solo están escritas las notas características, para su mejor visualización.

Cada modo posee una o dos notas distintas a los demás, lo que genera un conflicto cromático en cada armonización. Sin embargo, al ser todos compatibles con la escala pentatónica, se equilibran todas las notas que interactúan en los acordes.

De este modo resulta una estructura simétrica, mediante la cual es posible llevar a cabo la armonización polimodal:

Audio 8.7. Estructura simétrica

Figura 8.7. Estructura simétrica

Esta estructura lleva un orden cromático de todas las notas pertenecientes a cada uno de los tres modos utilizados para generar la armonización.

De esta manera Bartók estructura la armonía aplicada en la segunda canción húngara. En ella construye una polimodalidad sólida y aplicable para armonizaciones modernas.

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