Transcripción
A pesar de que los loudness wars han
perdido prominencia en los últimos años, muchos clientes solicitan al ingeniero
de masterización que el producto final tenga un rendimiento alto de volumen
¿Cómo se configuran los procesadores
dinámicos para obtener este tipo de niveles?
Implementemos dos métodos populares en el
ámbito de la masterización para obtener este tipo de resultados
Procesamiento
dinámico competitivo: dúo compresor-limitador
El dúo compresor-limitador es uno de los
recursos más ampliamente utilizados. El compresor se utiliza para controlar e
incrementar el nivel de la fuente de audio, mientras que el limitador se
encarga de controlar los picos instantáneos. Analicemos los pasos para aumentar
el nivel del producto masterizado
● Primero, se inserta un
compresor con un ratio de entre 2:1 o 3:1 para aumentar
el volumen. En términos generales, la compresión para masterización implica
ajustar tiempos lentos de release, así como una compresión inferior a 3 dB
● El tiempo de ataque se
configura de acuerdo a la información de programa, con el objetivo de permitir
el paso de las transientes. En términos generales, el empuje del compresor
aumenta conforme se emplea tiempos de ataque más lentos
● Por su parte, el tiempo de
release también se ajusta de acuerdo al pulso de la música. El objetivo
principal, es evitar el sonido de bombeo, o pumping; y cuanto más
lento se configure, más natural será la restauración de ganancia
● Para finalizar con el
compresor, se incrementa su ganancia de salida para incrementar el volumen
● Para complementar este aumento,
se ajusta el nivel master del limitador entre -0.3 y -0.1 dB, a fin de
controlar los picos y evitar sobrecargas digitales
De esta manera se configura el dúo
compresor-limitador para obtener aumentos de volumen. Escuchemos un ejemplo,
comparando la mezcla original, con una versión en la que se agrega solamente el
procesamiento dinámico que acabamos de analizar.
Audio 11.3. Mezcla original
Audio 11.3. Mezcla original
Audio 11.4. Dúo compresor - limitador para aumento de volumen
Audio 11.4. Dúo compresor -
limitador para aumento de volumen
A pesar de que es posible obtener aumentos
efectivos de volumen con este método, debemos tener presente que para obtener
un sonido óptimo, es recomendable usar poca limitación. La mayoría de la
ganancia y empuje se debe generar en el compresor. Escuchemos dos versiones de
la mezcla anterior, la primera con una cantidad discreta de limitación y la
segunda con una cantidad excesiva.
Audio 11.5. Dúo compresor -
limitador para aumento de volumen
Audio 11.5. Dúo compresor - limitador para aumento de volumen
Audio 11.6. Dúo compresor -
limitador para aumento excesivo de volumen
Audio 11.6. Dúo compresor - limitador para aumento excesivo de volumen
Procesamiento
dinámico competitivo: compresión en serie
Los limitadores generan una característica
tímbrica que muchos ingenieros de masterización encuentran desagradable. Para
evitar su uso, podemos optar por encadenar varios compresores en serie. En esta
configuración, se recomienda emplear modelos distintos de compresores y usar
ajustes de ratio ligeramente distintos en cada uno. El
objetivo, es controlar las diferentes características micro y macrodinámicas
del material. Para los picos, cada compresor funciona como una etapa de
atenuación individual, cada una de las cuales no los reduciría por sí sola,
pero sumada a la anterior logra aplicar compresión de modo gradual, a fin de
reducir los picos sutilmente.
Audio 11.7. Mezcla original
Audio 11.7. Mezcla original
Audio 11.8. Dúo compresor -
limitador para aumento de volumen
Audio 11.8. Dúo compresor - limitador para aumento de volumen
Audio 11.9. Compresores en
serie (sin limitador)
Audio 11.9. Compresores en serie (sin limitador)
Al aplicar parámetros de procesamiento
dinámico agresivos, debemos recordar que el sonido de los dispositivos de
compresión y limitación afectará a la calidad final del audio, especialmente si
empleamos parámetros extremos. Bajo dichas circunstancias, debemos evitar a
toda costa el sonido degradado del clipping digital, producto configuraciones
inapropiadas en los procesadores dinámicos.
En términos de sonoridad, algunos
ingenieros argumentan que es en los compresores y no en el limitador, donde se
colorea la señal al aplicar aumentos agresivos de volumen. Todo depende de los
dispositivos que utilicemos, de modo que debemos ejercer criterio auditivo a
fin de identificar la cadena de procesamiento idónea para optimizar el rendimiento
dinámico del producto final.
Reto
Procesa una
mezcla con el dúo compresor-limitador a fin de obtener el mayor volumen posible
sin distorsionar. Posteriormente sustitye el limitador por una cadena de
compresores en serie, y compara la sonoridad de ambas configuraciones
