Patrones rítmicos con once semicorcheas de nuevecillo.

Published On May-21-2018

Transcripción

Una de las estrategias más utilizadas por músicos a nivel mundial para poner en práctica toda la teoría aprendida a lo largo de los años es la de transcribir las obras más importantes de sus músicos favoritos, con la finalidad de analizar su discurso musical y poder incorporar dicha información a su singularidad musical.

En este apartado introduciremos el uso de patrones rítmicos con once semicorcheas de nuevecillo para expandir nuestros oídos y facilitar su percepción en la música que escuchamos con regularidad.

Figura 7.9 Patrón con once semicorcheas de nuevecillo I

Audio 7.9 Patrón con once semicorcheas de nuevecillo I

En esta primera imagen, apreciamos algunos de los posibles patrones que obtenemos mediante el uso de once semicorcheas de nuevecillo al ir desplazando su punto de inicio a lo largo de cada unidad de esta estructura.

En nuestro primer compás apreciamos un nuevecillo de corcheas sin silencios entre los pulsos uno y dos, mientras que en los pulsos tres y cuatro hacemos uso de las primeras dos unidades de nuestro nuevecillo adicional.

En los patrones dos, tres y cuatro podemos apreciar cómo se va desplazando el punto de inicio de nuestras agrupaciones, dejándonos con una cantidad de espacios disponibles para que los utilicemos de la mejor manera posible, acorde a lo que dicte nuestra capacidad creativa.

Figura 7.10 Patrón con once semicorcheas de nuevecillo II

Audio 7.10 Patrón con once semicorcheas de nuevecillo II

En el primer compás hacemos uso de dos nuevecillos: el primero, con silencios en sus primeras tres unidades, y el segundo, con silencios en su sexta y novena unidad.

Los valores melódicos que integran este patrón son Si bemol, tercera menor, Do, onceava, Re, quinta, Sol, tónica, Mi bemol, treceava menor, Fa, séptima menor, La, novena, Si bemol, tercera menor, Re, quinta, Sol, tónica y La, novena del acorde.

Las notas ubicadas en la octava y novena unidad del segundo nuevecillo son utilizadas para completar los silencios que quedaban disponibles al realizar esta determinada agrupación.

En el segundo compás hacemos uso de un nuevecillo de semicorchea sin silencios, seguido de otro con silencio en su tercera unidad. Los valores melódicos que dan vida a nuestra agrupación de once unidades son: Mi bemol, tercera menor, Sol, quinta, Si bemol, séptima menor, Sol, quinta, Fa, onceava, Re, novena, Do, tónica, Si bemol, séptima menor Re, novena, Mi bemol¸ tercera menor y Re, novena.

A partir de la cuarta unidad tenemos las notas Si bemol, séptima menor, La, treceava, Sol, quinta, Si bemol, séptima menor, Sol, quinta y Mi bemol, tercera menor que completan los silencios restantes.

Estos patrones, al poseer un número considerable de valores en su estructura, abarcan una considerable extensión de la métrica estándar de la música occidental, como lo es el compás de 4/4, y poseen un fuerte dinamismo en su naturaleza. Son una perfecta alternativa al momento de crear tensión en nuestro discurso musical sin tener que recurrir a patrones de cuartinas o tresillos.

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