Corcheas a sietecillos de semicorchea.

Published On Apr-26-2018

Transcripción

Cuando se quiere introducir tensión dentro de algún pasaje musical, recurrimos al uso de patrones rítmicos con semicorcheas o seisillos para lograrlo. El uso de ritmos irregulares como el quintillo o el sietecillo de semicorchea es una subdivisión rítmica que requiere por parte del ejecutante una gran habilidad.

Es necesario además un alto sentido de desarrollo melódico, que le permita contextualizar un discurso musical balanceado. En este apartado, llevaremos al límite la capacidad de atención para poder apreciar esta subdivisión tan ajustada e incorporarla en la paleta creativa.

Figura 3.13. Corcheas a sietecillos de semicorchea I

En esta imagen, podemos apreciar un patrón de dos compases sobre el acorde de Re menor séptima que será nuestra referencia al momento de realizar nuestra conversión a sietecillos de semicorchea. La estructura de nuestro primer compás es la siguiente:

Fa, tercera menor,
Sol, onceava,
La, quinta,
Si, treceava,
Mi, novena,
Fa, tercera menor,
Re, tónica y Do, séptima menor.

En el segundo compás tenemos los siguientes valores melódicos:

Si, treceava,
La, quinta,
Sol, onceava,
Fa, tercera menor,
Mi, novena,
La, quinta,
Mi, novena y Re, tónica.

Escuchemos el siguiente audio para tener referencia melódica de esta frase.

Audio 3.13. Corcheas a sietecillos de semicorchea I

Para ajustar una línea melódica de corcheas consecutivas a sietecillos de semicorchea, con una extensión de dos compases y ejecutada sobre el mismo acorde, podemos no omitir la última nota en cada compás sino las dos últimas del segundo compás, para mantener la continuidad melódica con dicha armonía de paso.

Figura 3.14. Corcheas a sietecillos de semicorchea II

En el primer compás de esta imagen podemos apreciar la frase melódica que posee una extensión de dos pulsos, lo que nos deja dos pulsos adicionales para poder enlazar dicho patrón con nuevo contenido melódico.

Entre los compases dos y tres, podemos apreciar cómo desarrollar una idea melódica en la que insertar tensión mediante material previamente premeditado. En vez de ubicar nuestro patrón melódico en los dos primeros pulsos, los ubicaremos en el tercera y cuarto.

La estructura de este compás es la siguiente:

Si, treceava,
La, quinta,
Re, tónica,
Mi, novena,
Fa, tercera menor,
Do, séptima menor,
La, quinta,
Re, tónica,
Fa, tercera menor,
Sol, onceava,
La, quinta,
Si, treceava,
Mi, novena,
Fa, tercera menor,
Re, tónica,
Do, séptima menor,
Si, treceava,
La, quinta,
Sol, onceava,
Fa, tercera menor,
Mi, novena y La, quinta.

En el compás tres, podemos ver el acorde de Sol séptima en donde definimos el acorde mediante el uso de valores de negra con puntillos, corchea y galopas. El contexto melódico de este compás es:

Si, tercera mayor,
Re, quinta,
Fa, séptima menor,
Si, tercera mayor y Fa, séptima menor.

Escuchemos el siguiente audio para apreciar esta frase melódica:

Audio 3.14. Corcheas a sietecillos de semicorchea II

Antes de tratar de incluir este ritmo en nuestra ejecución, debemos realizar conversiones melódicas que se adapten de manera adecuada a la naturaleza del instrumento y que faciliten la articulación de cada nota.

Estemos atentos siempre al efecto que surja de combinar material premeditado con material totalmente espontáneo para llevar un seguimiento de nuestro desarrollo creativo.

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