Transcripción
Supongamos que hemos finalizado una mezcla
y la hemos entregado al estudio de masterización. Asistimos a la sesión de
masterización y lo primero que hace el ingeniero al reproducir el material es
revisar su compatibilidad mono. Para nuestra sorpresa, cuando el ingeniero de
masterización activa la suma a mono, la voz principal se deja de escuchar, o su
nivel se reduce dramáticamente debido a problemas de fase.
¿Como podemos evitar este tipo de
problemas?
Analicemos algunas precauciones en la
preparación de la mezcla, relacionadas con referencia, mezclas alternativas y
secuenciación.
Preparación
de la mezcla: referencia
Nunca debemos subestimar el alcance
destructivo de los problemas de fase. Para evitarlos, debemos analizar
cuidadosamente cada una de las pistas importadas para la mezcla, especialmente
las que han sido generadas a través de grabación multi pista simultánea; a fin
de activar la inversión de fase o aplicar los desplazamientos por retraso que
sean necesarios para generar un espectro sonoro íntegro. Esto incluye el uso de
las funciones de suma a mono de la consola de mezcla para verificar la
compatibilidad mono constantemente. En especial, debemos recordar hacer estas
pruebas con los archivos exportados de cada mezcla antes de enviarlos a
masterización. Verificar lo exportado es una práctica que puede ahorrar muchos
inconvenientes y dinero.
Preparación
de la mezcla: mezclas alternativas
El estudio de masterización profesional es
el ambiente de monitoreo por excelencia. Como se escuche el material en dicho
ambiente es un indicador clave para garantizar la traducción apropiada en un
amplio rango de sistemas de reproducción. Muchas veces, al escuchar la mezcla
terminada en el estudio de masterización, se percibe diferencias importantes
que requieren regresar a la mezcla antes de proceder con la masterización. Por
ejemplo, podríamos percibir que la voz carece de énfasis.
Las mezclas alternativas son un método
efectivo para sortear este tipo de obstáculos. Por ejemplo, para solucionar el
dilema de la voz carente, podríamos exportar diferentes versiones de la mezcla
con la voz uno o dos dB más arriba; o una versión con la voz soleada y una con
la voz silenciada para que el ingeniero de masterización las combine según
considere necesario.
Preparación
de la mezcla: secuenciación
Además de todos los aspectos técnicos, es
importante considerar el insumo de secuenciación que debemos proporcionar al
ingeniero de masterización. Esto incluye conocer o definir el orden de las
canciones en el producto terminado, así como cronometrar la duración de todas
las canciones para asegurarnos de que cumplen con las especificaciones o
limitaciones inherentes del formato de distribución. Por ejemplo, si el
lanzamiento es en acetato, debemos definir dos listas de reproducción; una para
cada lado del disco, y con una duración específica que no exceda las limitaciones
de dicho medio: como máximo 25 minutos por cada lado. Si el lanzamiento es en
CD, debemos definir una lista de reproducción con una duración inferior a 78
minutos.
Para garantizar un proceso de masterización
fluido debemos tomar en consideración todos los aspectos relacionados con
referencia, mezclas alternativas y secuenciación. Estas premisas nos permitirán
proporcionar los insumos necesarios para evitar problemas de nivel y obstáculos
operativos al consolidar el producto final.
Reto
Realiza una
mezcla con la voz a un nivel inferior del idóneo para la canción. Exporta dicha
mezcla completa y después exporta solamente la voz principal, con el objetivo
de masterizar la mezcla completa y emplear la mezcla alternativa de la voz en
los pasajes en los que su carencia de nivel sea demasiado marcada.
