De corcheas a tresillo de corchea

Published On Apr-26-2018

Transcripción

Al momento de desarrollar secuencias melódicas mediante el uso de corcheas, podemos introducir un determinado grado de tensión. Dicha característica es indispensable al momento de crear un balance con las ideas de nuestro discurso musical, fundamentadas en notas largas como negras, negras con puntillo o blancas. En este video, aprenderemos a realizar la conversión de corcheas a tresillo de corchea en una frase.

Figura 1.8. Corcheas a tresillo de corchea I

En esta imagen, apreciamos una secuencia melódica con corcheas, construida sobre los acordes La mayor séptima y Re mayor séptima, la cual será nuestra principal referencia para llevar a cabo la variación rítmica.

El primer compás queda estructurado de la siguiente manera:

Mi, quinta.
Fa sostenido, treceava del acorde.
Sol sostenido, séptima mayor.
Si, novena del acorde.
Do sostenido, tercera mayor.
Re, onceava del acorde.
Mi, quinta, .y
Sol sostenido, séptima mayor del acorde.

En el compás dos, tenemos los siguientes valores melódicos:

La, quinta.
Fa sostenido, tercera mayor del acorde.
Mi, novena del acorde.
Do sostenido, séptima mayor del acorde.
La, quinta.
Si, treceava del acorde.
Do sostenido, séptima mayor.
Fa sostenido, tercera del acorde.

Para apreciar el efecto de nuestra frase, escuchemos el siguiente audio:

Audio 1.6. Corcheas a tresillo de corchea I

Un compás de 4/4 con un patrón rítmico de corcheas consecutivas, posee ocho valores melódicos. Por lo tanto, dejando un tiempo en silencio, debemos agregar un valor adicional al momento de realizar la conversión a tresillos de corchea. De esta manera, obtenemos un total de nueve valores. En este caso, incluiremos dicho valor al final de cada línea melódica.

Figura 1.9. Corcheas a tresillo de corchea II

En el compás uno, tenemos el acorde de La mayor séptima. Ubicaremos nuestra secuencia en el pulso dos. El contexto melódico de esta frase queda de la siguiente manera:

Silencio de negra.
Mi, quinta, Fa sostenido, treceava.
Sol sostenido, séptima del acorde.
Si novena.
Do sostenido, tercera mayor.
Re, onceava del acorde.
Mi, quinta.
Sol sostenido, séptima mayor, y
Fa sostenido, treceava del acorde.

En el compás dos de esta frase, nos conseguimos con el acorde de Re mayor séptima. Su contexto melódico es el siguiente:

La, quinta.
Fa sostenido, tercera mayor.
Mi, novena.
Do sostenido, séptima mayor.
La, quinta.
Si, treceava.
Do sostenido, séptima mayor.
Fa sostenido, tercera mayor.
La, quinta, y
Silencio de negra.

Escuchemos el siguiente audio para apreciar las diferencias entre ambas frases:

Audio 1.7. Corcheas a tresillo de corchea II

Recomendamos tratar de aplicar este principio a algunas de las líneas melódicas usadas recurrentemente en nuestro repertorio y ver qué tan fluidamente podemos cambiar de un ritmo al otro.

También, podemos experimentar cambiando solo algunos de los valores de dicha línea en determinados lugares, agregando nuevo contenido melódico para crear nuevas ideas.

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