Aplicación armonía en contrapunto

Published On May-10-2018

Transcripción

El contrapunto, también suele ser muy utilizado en la combinación de voces dentro de un arreglo orquestal. El cual no llega a ser tan común como la armonía tradicional, pero si suele ser muy aceptado por el oyente occidental. En este momento, aplicaremos el contrapunto a la tan conocida pieza “Amazing Grace”.

El contrapunto es una técnica, que combina dos o más voces con melodías diferentes, pero que en conjunto suenan de manera armónica. El contrapunto es posible usarlo de manera libre o imitativa. El contrapunto imitativo, reúne una serie de recursos, de los cuales usaremos algunos en nuestro arreglo orquestal. Estos recursos son: la imitación retrógrada, invertida, aumentada o disminuida, e incluso podemos combinarlas, por ejemplo imitación retrógrada invertida.

También el contrapunto puede ser modal, tonal o contemporáneo, siendo este último un contrapunto tratado de manera muy libre, sin tener ningún respeto a la tonalidad o modo. El tipo de contrapunto que se debe usar, va a depender del concepto que posea la pieza a la cual le estemos haciendo el arreglo.

En el caso de “Amazing Grace”, es conveniente usar el contrapunto tonal, donde busquemos, en la medida posible, respetar las funciones de la armonía natural del tema, aunque se puede trabajar de manera un poco combinada entre lo tonal y lo modal. Escuchemos cómo quedaría arreglado en la sección de los vientos madera:

012-05_0307_aud01. Amazing Grace contrapunto

Para el desarrollo de este fragmento, se utilizó básicamente el motivo melódico de los primeros cuatro compases, pero realizados con varios recursos imitativos, como la imitación retrógrada y por disminución. La retrógrada está en la entrada del oboe, donde notamos, cómo esta melodía es parecida a la melodía principal, pero realizada en dirección contraria, es decir, si la melodía original hace un salto ascendente, la imitación lo hace descendente. En dicha melodía solo se realizaron algunos cambios, con el fin de respetar un poco más las funciones tonales.

La imitación por disminución la apreciamos en la entrada del clarinete, donde se redujo el valor de las figuras, y produjo una sonoridad un poco más agitada. En el resto del fragmento se siguió utilizando recursos de este tipo, combinando con un poco de contrapunto libre, que trata del movimiento de las voces, de una manera más libre sin respetar motivos específicos.

De esta manera hemos realizado, un arreglo de manera contrapuntística al tema “Amazing Grace”.

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