Transcripción
¿Qué tipo de monitores es el apropiado para
realizar masterización profesional?
Analicemos algunos de los factores que
influyen en la escogencia de monitores para salas de masterización.
Monitoreo
para masterización
Al igual que en el ambiente de mezcla, los
monitores para masterización deben ser precisos y presentar una respuesta de
frecuencias lineal, así como un redimiento de distorsión muy bajo,
especialmente a niveles RMS altos. Realicemos una comparación entre dos
modelos: Yamaha HS8 y ATC SMC150ASL. La primera diferencia evidente entre ambos
es su tamaño, que nos debería de dar una pista respecto a las diferencias
existentes.
Figura 4.9. Yamaha HS8 y
ATC SMC150ASL
Comparemos la hoja de especificaciones de
cada modelo. El HS8 ofrece un parlante menos, y su emisor de frecuencias bajas
mide casi la mitad que el del SCM150ASL. Esto último tiene una repercusión
directa sobre la respuesta de frecuencias, que en el rango de los bajos llega a
38 Hz en el Yamaha, y a 25Hz en el ATC. En el extremo agudo del espectro, el
modelo HS8 alcanza los 30kHz, pero con un rendimiento de -10dB, mientras que el
SMC150ASL alcanza los 20kHz a -6 dB. Las siguientes dos especificaciones, son
de las más relevantes en lo que respecta a masterización, sin embargo, no
forman parte de la hoja de especificaciones del modelo Yamaha, por lo que
tuvimos que realizar las mediciones por nuestra propia cuenta para obtener una
linealidad de amplitud aproximada de entre 70 Hz
y 9kHz. En contraste, el modelo ATC es mucho más estable, y en un rango mucho
más amplio de frecuencias, con una linealidad de amplitud de entre 60Hz
y 12kHz. En lo que respecta al nivel de salida máximo, el modelo de Yamaha no
ofrece detalles en su hoja técnica, mientras que la de ATC especifica un nivel
de 117dB SPL a un metro de distancia. Por su parte, el crossover del
modelo ATC ofrece compensación de fase, y al tener 3 parlantes, el monitor
permite una emisión más estable en cada rango de frecuencias. Finalmente,
podemos notar que la potencia de salida en el modelo Yamaha es casi 3 veces
menor y que existe una diferencia de 11 decibeles entre la sensibilidad de entrada de ambos aparatos, con el modelo ATC
ofreciendo el rendimiento superior. Todas estas diferencias hacen evidente que
el modelo ATC ofrece especificaciones más aptas para masterización que el
modelo Yamaha, lo que se justifica con una diferencia de precio sumamente
acentuada. Además, existe una especificación importante que ninguno de estos
dos fabricantes ofrece en la hoja técnica: la distorsión armónica o THD, que
debe ser lo más baja posible.
Figura 4.10.
Especificaciones - monitor de masterización
Rango
de los monitores
Como pudimos deducir durante la comparación
anterior, los monitores de rango completo son más comunes en masterización,
aunque en algunos estudios también se emplean los de rango medio. Algunos son
pasivos, otros son activos. Ese factor queda a la libre escogencia y criterio
de quien diseñe el sistema. Por su parte, los monitores de rango cercano, como
el modelo HS8 de Yamaha presentan un sweet spot más
angosto y por lo general son poco precisos, lo que deben a su baja linealidad
de amplitud. Además, el hecho de que su sweet spot sea
angosto, representa una dificultad para reproducir el material y que se escuche
apropiadamente en otras zonas de la sala diferentes del asiento del ingeniero.
De modo contrastante, los monitores de
rango completo presentan un sweet spot amplio, lo cual facilita la demostración
auditiva a otras personas presentes en la sala. Adicionalmente, su respuesta de
frecuencias extendida hace innecesario el uso de subwoofers.
Monitores
de masterización
Además de los modelos del fabricante ATC
como el que analizamos anteriormente, veamos otros monitores utilizados para
masterización.
● Sovereign de Duntech
● SCV de Dunlavy
● Decade D1 de Tyler Acoustics
● 803 de Bowers and Wilkins
● 3208 de Quested
● MM27 de Barefoot Sound, y
● Savoy de Eggleston Works
Figura 4.11. Monitores
Duntech Sovereign
Figura 4.12 Monitores
Dunlavy SCV
Figura 4.13. Monitores Tyler Acoustics Decade D1
Figura 4.14. Monitores Bowers and Wilkins 803
Figura 4.15. Monitores
Quested 3208
Figura 4.16. Monitores
Barefoot Sound MM27
Figura 4.17. Egglestone
Savoy
Contar con un sistema de monitoreo de
calidad es una de las maneras más efectivas de garantizar que el producto
masterizado se traduzca bien en diferentes sistemas de reproducción. El
ingeniero de masterización debe familiarizarse con marcas y modelos de monitores
de alta gama, a fin de progresar en el desarrollo de su sensibilidad auditiva.
Reto
Analiza varios
monitores de rango cercano con otros de rango completo a fin de identificar las
características que los de rango completo presentan para dar un rendimiento
óptimo en un estudio de masterización
