Transcripción
Las mejores
producciones del mundo toman ventaja del ancho de banda completo del espectro
de frecuencias audible. Desafortunadamente, este tipo de sonido solamente lo
ofrece el equipo de alta gama. Un ejemplo claro son los monitores, con modelos
ofreciendo respuestas de frecuencia limitadas en los rangos de consumo,
audiófilo o semiprofesional. En la figura podemos ver el modelo HS-8 de Yamaha,
que ofrece una respuesta de frecuencias entre 38 Hz y 30 kHz
Figura
1.2. Monitor Yamaha HS-8
Lo anterior genera un dilema al masterizar,
debido a que el material alcanza esta etapa con contenido faltante en los
extremos agudo y grave del espectro, lo cual es detectado auditivamente por el
ingeniero de masterización gracias a su agudeza auditiva, asi como a la alta
fidelidad y acústica precisa de su estación de trabajo.
Aprendamos a identificar auditivamente la
limitación de banda
Limitación
de banda
Escuchemos un extracto de una mezcla y
prestemos atención a los extremos agudo y grave del espectro. Para apreciar
apropiadamente el siguiente audio recomendamos emplear monitores o audÃfonos
con una respuesta de frecuencias de rango completo.
Audio 3.10. Mezcla original
Audio 3.10. Mezcla original
Ahora, escuchemos la misma mezcla, pero con
limitación de banda en 60Hz y 10kHz
Audio 3.11. Mezcla con
limitación de banda
Audio 3.11. Mezcla con limitación de banda
Este es un ejemplo dramático y simplificado
de lo que puede ocurrir cuando se emplean dispositivos de fidelidad carente.
Identificación
de bandas limitadas
Aprendamos tres métodos para desarrollar
nuestra percepción auditiva e identificar bandas limitadas a los extremos del
espectro.
El primer ejercicio suena similar a los
ejemplos auditivos que recién escuchamos, y consiste en cargar una mezcla
terminada a nuestro software de masterización y aplicar filtros pasa bajos o
pasa altos, a fin de identificar la frecuencia de corte. Por ejemplo, un corte
con pasabajos a 5 kHz reduce la claridad del sonido, a pesar de que la mayorÃa
de frecuencias fundamentales de los instrumentos se ubiquen por debajo de dicha
frecuencia
Audio 3.12. Mezcla original vs
mezcla con corte a 5 kHz
Audio 3.12. Mezcla original vs mezcla con corte a 5 kHz
El segundo ejercicio implica reproducir
material musical con contenido de frecuencias en el rango completo del
espectro, a través de un sistema de monitoreo con subwoofer. Al apagar y encender
el sub, será automáticamente notoria la pérdida de energÃa en el rango grave
del espectro.
El tercer ejercicio implica cargar varias
referencias de música comercial a pistas independiente de un DAW y cargar un
analizador espectral en cada una, a fin de observar los extremos del espectro de cada
canción para identificar si existe limitación de banda en el archivo. Inclusive
si nuestro sistema de monitoreo es incapaz de reproducir las frecuencias en
algún extremo del espectro, el analizador espectral nos permitirá
visualizarlas.
Figura 3.1. Limitación de
frecuencias - Analizador espectral
Limitación
independiente de bandas
El dilema operativo de la limitación de
bandas no afecta solamente las mezclas completas, sino que podrÃa presentarse
de modo distinto según el equipo empleado para generar el contenido de cada
pista. Por ejemplo, si se graba un cantante con un micrófono de baja calidad,
su voz se podrÃa registrar con carencia en las frecuencias agudas del espectro,
o cualquier otra deficiencia en la respuesta de frecuencias del micrófono.
Figura 3.2. Micrófono -
Respuesta de frecuencias carente
En este tipo de situaciones, debemos
escuchar con sumo cuidado y de manera selectiva para identificar los elementos
en la mezcla que puedan presentar este comportamiento. Esto es particularmente
importante en la masterización, debido a que si el contenido de frecuencia no
existe en un timbre, no habrá manera de procesar la mezcla para compensar dicha
carencia.
Dicho lo anterior, es importante tomar en
consideración el fenómeno de compensación psicoacústica.
Compensación
psicoacústica
Si se filtra el rango grave de un sonido,
nuestro sistema auditivo reconstruye dichas frecuencias fundamentales al
escuchar sus armónicos respectivos en los rangos medio y alto. Escuchemos un
ejemplo en una mezcla finalizada y analicemos qué harÃamos para mejorar cada
versión durante la masterización.
Audio 3.13. Mezcla con voz
original
Audio 3.13. Mezcla con voz original
Audio 3.14. Mezcla con Voz
procesada (filtro pasabajos)
Audio 3.14. Mezcla con Voz procesada (filtro pasabajos)
Durante la masterización debemos prestar
suma atención al fenómeno de compensación psicoacústica, indiferentemente de
que el corte de frecuencias suceda por accidente, o se implemente a propósito
como parte de la ecualización en la mezcla.
Rendimiento
dinámico
Al igual que con la limitación de banda, la
calidad de los equipos establece su rendimiento dinámico. Por tal motivo, todo
profesional de audio deberÃa tener la experiencia de escuchar material
producido con equipo profesional, a través de un sistema de monitoreo de alta
fidelidad, con headroom alto, rango completo de frecuencias, y distorsión baja,
ubicado en una sala con tratamiento acústico apropiado. El objetivo de dicho
ejercicio auditivo es identificar el nivel de calidad y claridad sonora que se
puede lograr, y usarlo como una referencia perceptual de lo que constituye la
correcta reproducción de dinámica, espacio y profundidad.
Además, es recomendable escuchar música en
vivo. La potencia de una orquesta, el impacto de una banda de rock, o las
transientes claras de un concierto de piano proporcionan un estándar
insuperable, que podemos poner en contraste con las referencias de música
grabada que nos proporciona el cliente, a fin de obtener los criterios
auditivos para implementar nuestro trabajo de masterización apropiadamente.
Reto
Escucha un disco
ganador de Grammy por mejor ingenierÃa en un sistema de monitoreo de alta
fidelidad a fin de apreciar el ancho de banda completo y el rendimiento
dinámico. Posteriormente, emplea los mismos archivos para realizar el
experimento de limitación de bandas con filtros pasabajos y pasaaltos, asà como
con un subwoofer.
