Transcripción
Así como un médico realiza un diagnóstico preciso antes de
realizar cualquier tratamiento, identificando las partes del cuerpo o del
órgano afectado que realmente necesitan ser tratados, el ingeniero de mezcla
debe primero identificar los elementos que realmente necesitan procesamiento.
Esta tarea consiste en la identificación de carencia, balance o exceso en las
características tímbricas y dinámicas del sonido.
Figura 5.6. Identificación de características para
procesamiento
Compresión - Criterio
1: Balance
Si bien existen innumerables producciones hechas sin ninguna
planificación, interpretaciones de músicos con carencias y grabaciones de baja
calidad, existen también producciones bien planificadas y con una visión clara
del resultado que se desea obtener. En este último tipo de producciones, algunas
veces se aplica compresión en el proceso de grabación. En otros casos, los
instrumentistas aportan un control dinámico adecuado durante la grabación. Por
estos y otros motivos, debemos identificar cuándo es preciso comprimir y cuándo
el instrumento posee la dinámica necesaria.
En la imagen siguiente, se puede observar la señal de una
batería con una dinámica muy variable, necesitando un tratamiento por
compresión para ajustarla al nivel de la mezcla:
Figura 5.7. Ejemplo de señal de una batería con mucha dinámica
Dicha señal puede escucharse en el siguiente audio:
Audio 5.24. Batería con mucha dinámica
Audio 5.24. Batería con mucha dinámica
En la mezcla, absolutamente todo lo que hagamos y
procesemos, debe estar orientado a lograr balance. La compresión no es la
excepción. Es decir, el balance es su objetivo primordial. En este sentido, se
debe realizar un balance inicial de niveles con los atenuadores de cada canal
antes de comprimir. Una vez alcanzado dicho punto, podemos determinar cuáles elementos
ayudan a conservar el balance y cuáles no.
Aquellos elementos que rompen el balance dinámico deben ser
comprimidos; por ejemplo, una voz con niveles muy variables, una guitarra que
no mantiene su consistencia, una batería que varía demasiado en su dinámica,
etc. Escuchando atentamente y haciendo uso de herramientas de medición de rango
dinámico y picos, paralelamente, podemos determinar las partes de la canción más
variables y carentes de balance, e identificar los elementos que producen estos
problemas.
Audio 5.25. Voz con mucha dinámica en contexto
Audio 5.25. Voz con mucha dinámica en contexto
Audio 5.26. Voz comprimida en contexto
Audio 5.26. Voz comprimida en contexto
Se puede apreciar el cambio de balance producido al nivelar
la dinámica de un elemento descontrolado.
Compresión - Criterio
2
Además de prestar atención al balance antes de comprimir,
debemos tener presente que debemos tomar decisiones según las características del
género musical. Por ejemplo, el Jazz
y la música clásica tienen un rango dinámico muy amplio y sus músicos poseen
gran control sobre la ejecución. Esto significa que existe una mayor libertad
de variar entre sonidos tenues y fuertes a lo largo de una obra, cosa que el
ingeniero de mezcla debe tratar con sumo cuidado a la hora de aplicar
compresión. Por otro lado, la música electrónica presenta mucha compresión y un
rango dinámico mucho más reducido, a fin de generar volumen e impacto.
Audición
recomendada: Miles Davis - So What
Audición
recomendada: Steve Aoki & Louis Tomlinson - Just Hold On
Se puede escuchar una diferencia muy notable en la dinámica
de ambos géneros: el primero mantiene mayor rango dinámico, mientras que el
segundo tiene mayor compresión y fuerza a lo largo de la canción. Podemos
concluir que la compresión es correcta o incorrecta, no solo por sus parámetros
intrínsecos y el tipo de timbre, sino por el contexto de la mezcla y los
estándares de sonoridad que se utilizan en el género musical, los cuales
responden a las necesidades comunicativas de la música.
