Transcripción
Hemos discutido algunas de las ventajas y aplicaciones de la ecualización substractiva. A continuación, estudiaremos cómo se lleva a cabo el procesamiento con este enfoque. Mencionaremos distintas posibilidades, ya que existen múltiples maneras de realizarlo.
Un ejemplo claro de ecualización substractiva es la aplicación de filtros high-pass. Esta práctica es común en la grabación y mezcla, al punto de que muchos micrófonos y preamplificadores incluyen filtros high-pass, generalmente de frecuencia cutoff fija. En los micrófonos, la pendiente de este filtro suele ser especialmente leve, por debajo de 6dB por octava. Por esta razón, los filtros en los micrófonos suelen conocerse como roll-offs, en lugar de filtros.
¿Cómo se aplica ecualización substractiva? En primer lugar, debemos tener en mente el objetivo de la ecualización substractiva, es decir, contrarrestar excesos de amplitud para reestablecer el balance espectral de un sonido o abrir espacio para otros instrumentos en el rango de frecuencias.
En primer lugar, se debe escuchar atentamente el sonido que se desea procesar, tanto aislado, como en conjunto con los demás instrumentos. En muchas ocasiones, un instrumento suena bien por sí solo, pero podría generar conflictos al sonar junto con otros. Se debe escuchar atentamente el timbre del instrumento específico que procesaremos y cómo este influye en los demás instrumentos en la mezcla.
Por ejemplo, una guitarra eléctrica podría sonar natural, llena y potente por sí sola. No obstante, al combinarla con la batería, el bajo y la voz, estos instrumentos podrían perder definición. En este caso, resultaría más eficiente atenuar las frecuencias de la guitarra que causan el problema, en lugar de aumentar frecuencias en todos los demás instrumentos.
Una técnica común para identificar las frecuencias que deben ser atenuadas se denomina EQ Sweeping o barrido de ecualización. Esta técnica consiste en utilizar un filtro paramétrico para aumentar, entre 6dB y 12dB, la amplitud de la frecuencia central, con un factor Q angosto, generalmente mayor a 4. Se varía la frecuencia central del filtro desde un extremo a otro de su rango de frecuencias. Al hacerlo, se debe escuchar atentamente hasta encontrar la frecuencia específica que se desea atenuar. En este punto, se cambia el aumento por atenuación.
Muchas personas prefieren realizar el mismo procedimiento, pero atenuando en lugar de aumentar. Si se lleva a cabo el EQ Sweeping de esta manera, podemos simplemente dejar el filtro en la posición en la que el instrumento alcanza el sonido deseado.
Audio 5.6. Grabación original
Audio 5.6. Grabación original
Audio 5.7. EQ Sweeping con aumento de 6dB
Audio 5.7. EQ Sweeping con aumento de 6dB
Audio 5.8. EQ Sweeping con atenuación de 6dB
Audio 5.8. EQ Sweeping con atenuación de 6dB
Luego de encontrar la frecuencia específica que se desea atenuar, se debe experimentar con distintas cantidades de atenuación y distintos valores de factor Q, hasta alcanzar el resultado que más se acerca a nuestro objetivo. Es recomendable modificar un solo parámetro a la vez. Por lo general, primero se ajusta la cantidad de atenuación por aplicar y luego se realizan los ajustes finales del factor Q.
Es importante verificar constantemente el procesamiento aplicado y evaluarlo críticamente. Al comparar el sonido original con el procesado, podemos asegurarnos de que el procesamiento sea beneficioso. En algunas ocasiones, podríamos citar al ingeniero y productor Moogie Canazio: “estaba mejor cuando estaba peor”, haciendo referencia a que, a veces, suena mejor la grabación original, sin procesamiento.
