Ecualización substractiva (Parte I)

Published On Oct-03-2018

Transcripción

Mencionamos que existen dos enfoques principales al aplicar ecualización: substractiva o aditiva. Debemos tener en cuenta que ambos enfoques son útiles y suelen combinarse a menudo. Ahora bien, algunos ingenieros de grabación y mezcla tienden a preferir un enfoque sobre el otro.

Según el ingeniero y mixer Rafa Sardina, en muchas ocasiones, la ecualización substractiva puede compensar aparentes carencias en el balance espectral. Por ejemplo, si una guitarra eléctrica suena “opaca” y “carente de brillo”, atenuar un poco las frecuencias graves puede restaurar el equilibrio en el balance espectral, lo cual hace que la guitarra parezca sonar más “brillante”. Atenuar alrededor de 250Hz con un filtro paramétrico y factor Q amplio podría dar un resultado similar a aumentar con un filtro paramétrico alrededor de 3kHz.

Audio 5.1. Guitarra eléctrica original

Audio 5.2. Guitarra eléctrica con EQ substractiva

Una ventaja de este enfoque es que adicionalmente atenuamos ciertas frecuencias, lo cual abre espacio en ese rango de frecuencias para otros instrumentos. Nótese que, a menudo, podría ser necesario aplicar ganancia al sonido ecualizado para compensar la pérdida de volumen causada por la atenuación de diferentes frecuencias.

Por el contrario, el ingeniero y mixer Benny Faccone argumenta que atenuar bajos para compensar desbalances espectrales resulta en sonidos que podrían tener “poco cuerpo” o sonar “delgados”. Según él, resulta beneficioso aumentar la amplitud de las frecuencias que sea necesario. En el ejemplo de la guitarra eléctrica, por lo tanto, se debería aumentar la amplitud de frecuencias altas.

Audio 5.3. Guitarra eléctrica con EQ aditiva

Comúnmente, la ecualización substractiva es utilizada para corregir problemas, tales como excesos de amplitud en rangos de frecuencia específicos, ya sean bajos, medios-bajos, medios, medios-altos o altos.

Uno de los principales argumentos de quienes se inclinan por la ecualización substractiva es que esta tiende a mantener el ruido a un menor nivel. Para aumentar la amplitud de frecuencias específicas, los ecualizadores deben emplear etapas de ganancia propias. Estas etapas de ganancia amplifican también el ruido ya presente en la señal. En algunos casos, el ruido podría llegar a ser audible.

Por otro lado, la ecualización substractiva tiende a abrir más espacio en los rangos de frecuencia que se atenuaron. Por ejemplo, si se atenúan las frecuencias medias-bajas de las guitarras eléctricas en una canción, esto podría favorecer la distinción del bajo eléctrico.

Audio 5.4. Dos guitarras eléctricas y un bajo eléctrico (sin EQ)

Audio 5.5. Dos guitarras eléctricas (con atenuación en los medios-bajos) y bajo eléctrico

Debemos tomar en cuenta que la ecualización substractiva, siempre y cuando se aplique en las cantidades apropiadas, tiende a producir resultados muy naturales. Esto es útil para evitar mezclas con un timbre “hyped” o exagerado en ciertas frecuencias. Esto es un claro indicador de una mezcla amateur.

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