Microfoneo orquestal: sección de maderas

Published On Dec-26-2017

Transcripción

A pesar de que muchas fuentes bibliográficas dividen los ensambles orquestales en cuatro secciones, en términos de microfoneo la orquesta se divide en dos áreas: las cuerdas y el resto de los instrumentos.

Dada la cercanía entre las cuerdas y sistema principal con los estabilizadores, se hace necesario agregar micrófonos para optimizar la definición de las secciones de viento y percusión, tomando siempre en cuenta la correlación de fase entre el sistema principal y los micrófonos agregados.

Maderas

Existen tres tipos de métodos utilizados para los spots de las maderas y en todos se recomienda utilizar micrófonos bidireccionales, ya que sus puntos nulos de captación lateral ayudan a minimizar las fugas. El primer método consiste en usar un par estéreo, el segundo emplea tres micrófonos en posición LCR y el tercero ubica un micrófono por cada grupo de instrumentos en la sección.

Figura 14.11. Maderas - Spots en par estéreo

Figura 14.12. Maderas - Spots en LCR

Figura 14.13. Maderas - Spots múltiples

Maderas: par espaciado

Los pares espaciados recomendados para grabar la sección de maderas son el par A/B y el ORTF. La diferencia entre ambos, es que el par espaciado debe ser paneado hacia adentro en la mezcla, a fin de guardar una relación psicoacústica de amplitud estéreo con la imagen captada por el sistema principal. Por otro lado, la técnica ORTF se debe implementar con micrófonos cardioides. Su ventaja es que permite panear cada canal a los extremos izquierdo y derecho sin temor a presentar una amplitud estéreo conflictiva con la imagen del sistema principal.

Figura 14.14. Maderas - par A/B

Figura 14.15. Maderas - Par ORTF

Una ventaja de utilizar este par estéreo, es que cuando capta un balance adecuado entre las maderas, la percusión y los metales, se hace innecesario agregar más micrófonos a la configuración. En otras palabras, sería posible grabar toda la orquesta mediante el sistema principal con sus estabilizadores y el par estéreo ubicado al frente de las maderas, agregando los spots de las cuerdas según se necesite.

Figura 14.16. Configuración reducida para grabación orquestal

Maderas: LCR

Si la sección de maderas es más amplia de lo que se puede captar efectivamente con el par estéreo, es posible agregar un micrófono adicional al centro. Además, esta configuración es congruente con sistemas de reproducción surround.

Figura 14.17. Maderas - Spots en LCR

Maderas: un micrófono por grupo

Si se desea contar con poco más de libertad en la mezcla se puede ubicar un micrófono cardioide por cada grupo de instrumentos, cuyo pedestal es ubicado entre el primer y segundo instrumentista, buscando posiciones que conserven la coherencia de fase.

Figura 14.18. Maderas - Spots múltiples

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