Sistema principal de grabación

Published On Dec-26-2017

Transcripción

La gran mayoría del sonido en una mezcla de música orquestal se extrae de los micrófonos aéreos, los cuales se conocen como "sistema principal" o "arreglo principal", debido a que captan el sonido general del ensamble. Veamos algunos de los métodos estándar empleados como sistema principal, todos los cuales se ubican detrás del podio del director y a una altura que puede variar, a partir de 3 m aproximadamente.

ORTF y NOS

Las técnicas de microfoneo coincidente-cercano, como ORTF y NOS son utilizadas para transmisiones de radio con propósitos de archivo, debido a que el sonido que ofrecen es carente en términos de calidad comercial. En algunos casos se utiliza un par de micrófonos estabilizadores omnidireccionales para acentuar la anchura estéreo de la imagen.

Figura 14.3. Grabación orquestal con ORTF

Par espaciado

El par espaciado es la técnica de microfoneo estéreo más utilizada como sistema principal para la grabación comercial de música clásica, en combinación con otros micrófonos aéreos y tipo spot ubicados estratégicamente para construir la imagen en la mezcla. En casos en los que es necesario realizar la grabación con solo dos micrófonos, la técnica A/B con micrófonos omnidireccionales es la más apropiada.

Figura 14.4. Grabación orquestal con par espaciado

Decca Tree

El Decca Tree es como un par espaciado con un micrófono central adicional y constituye el sistema principal estándar para la captación de ensambles orquestales, tanto para música comercial como para cine, debido a su compatibilidad con los formatos de mezcla estéreo y surround.

Figura 14.5. Decca Tree

Altura, separación y balance

Una decisión importante en este tipo de grabaciones es la altura y el ángulo de los micrófonos del sistema principal. Dado que la respuesta acústica de la sala tiene una gran influencia en el sonido, es necesario probar con varias alturas y distancias entre los micrófonos hasta encontrar una posición que ofrezca el balance deseado. En la figura podemos ver un ejemplo de dos posibilidades en un escenario escalonado: la primera favorece la captación de los instrumentos de viento, mientras que la segunda favorece la captación de las cuerdas.

Figura 14.6. Altura y balance

Micrófonos de cuarto

El uso de micrófonos de cuarto es estándar en las grabaciones en vivo y en las grabaciones surround. Sin embargo, cuando el formato del producto final es estéreo, debemos considerar los siguientes aspectos al incluir micrófonos de cuarto en grabaciones orquestales:

• Primero, encontrar una posición para los micrófonos de cuarto que ofrezca un rendimiento de fase eficiente y una sonoridad que enriquezca notoriamente el sonido al combinarse con el sistema principal, puede tomar horas de experimentación.

• Y segundo, en salones con tratamiento acústico carente, los micrófonos de cuarto por lo general resaltan características indeseadas del espacio.

Por estos motivos, debemos identificar las características del espacio y planear cuidadosamente para determinar si es más conveniente utilizar una reverberación artificial durante la etapa de mezcla.

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