Estructura rítmica con siete corcheas consecutivas desde el pulso dos, parte II

Published On Aug-05-2017

Transcripción

Debemos enfatizar la necesidad de conocer cabalmente el patrón básico antes de proceder a realizar algún tipo de variación melódica, haciendo uso de alguna agrupación de seis unidades con otros valores rítmicos a lo largo de cada pulso del compás, con el fin de alcanzar dominio creativo al iniciar el discurso en cualquier pulso de una determinada progresión de acorde.

Figura 14.7. Estructura rítmica de siete corcheas consecutivas desde el pulso dos, nro.2

En esta imagen se muestran algunos patrones rítmicos útiles como referencia para buscar ideas que permitan desarrollar secuencias rítmicas propias, de seis unidades o de cualquier otra denominación.

En el compás dos tenemos un patrón de seis unidades donde aplicamos el principio de disrupción rítmica, y su estructura es la siguiente:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Tresillo de corchea en el pulso dos, donde solo ejecutamos su segunda unidad.

• En el pulso tres tenemos un tresillo de corchea con silencio en su tercera unidad, y

• En el pulso cuatro tenemos un tresillo de corchea con silencio en su primera unidad.

Cerramos el patrón en el pulso uno del compás tres, donde tenemos un tresillo de corchea con silencio en su segunda unidad, dejándonos tres pulsos para desarrollar contenido melódico propio.

En el compás cuatro de esta imagen realizamos un patrón de siete unidades consecutivas, basándonos en el uso de la semicorchea, quedando configurado así:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• Cuatro semicorcheas en el pulso dos.

• Cuartinas en el pulso tres con silencio en su cuarta unidad, y

• Silencio de negra en el pulso cuatro.

Figura 14.8. Frase musical de siete corcheas consecutivas desde el pulso dos, nro. 2

Para el desarrollo de la frase melódica, emplearemos algunos de los patrones descritos anteriormente, con la finalidad de incorporar un número mayor de ideas mientras buscamos inspiración para desarrollar el discurso rítmico.

En el compás uno tenemos el acorde de G-7. Su contexto melódico y rítmico es el siguiente:

• Silencio de negra en el pulso uno.

• En el pulso dos tenemos un tresillo de corchea donde solo ejecutamos su segunda unidad, representada por la nota Fa, séptima del acorde.

• En el pulso tres, tenemos un tresillo de corchea con silencio en su tercera unidad, representadas por la nota Sol, tónica del acorde y La, novena del acorde, y

• En el pulso cuatro, tenemos las notas Sib, tercera del acorde y Do, onceava del acorde, representadas por un tresillo de corchea con silencio en su primera unidad.

En el compás dos tenemos el acorde de Ebmaj7, cuyo contexto melódico queda desarrollado de la siguiente manera:

• Tresillo de corchea con silencio en su segunda unidad, representados por las notas Re, séptima del acorde y Sib, quinta del acorde.

• En el compás dos tenemos una agrupación de cuartinas, representadas por las notas La, onceava aumentada; Sib, quinta del acorde; La nuevamente y Sol, tercera del acorde.

• Fa, novena del acorde y Re, séptima del acorde en el tiempo fuerte del pulso tres.

• Silencio de negra en el pulso cuatro.

Escuchemos, en el siguiente audio, la sutileza de los patrones rítmicos descritos sobre estos acordes:

Audio 14.4. Frase musical de siete corcheas consecutivas desde el pulso dos, nro.2

Este patrón es una muestra muy clara del efecto de disrupción rítmica en combinación con contratiempos melódicos. Usemos esta estructura como referencia al momento de crear patrones propios.

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