Patrones básicos de Ago-gó para Baiaó, Maracatu y Marcha de Rancho

Published On Apr-24-2018

Transcripción

Las campanas Ago-gó son ampliamente utilizadas en varios estilos de música brasileña, no solo la Samba. En este video, aprenderemos algunos patrones básicos para Baiaó. Al mismo tiempo, aprenderemos como aumentar la cantidad de sonidos disponibles en este instrumento.

Primero que nada, veamos el patrón básico de Ago-gó para ritmos Baiaó.

Figura 14.16. Patrón básico de Ago-gó para Baiaó

Como vemos, es un ritmo bastante sencillo, el cual consta de negra en campana grave, silencio de negra, negra en campana aguda y silencio de negra. Ahora, si lo invertimos, tenemos la siguiente variación:

Figura 14.17. Variación para el patrón de Agogó para Baiaó

Como vemos, mantiene la sencillez del patrón básico.

A continuación, veremos un ritmo que puede ser interpretado para estilos como el Maracatu:

Figura 14.18. Patrón básico para Maracatu

La configuración rítmica de este pasaje, en el primer compás, consta de cuatro negras, donde la primera y la tercera corresponden a la campana grave; mientras que las dos negras restantes corresponden a la campana aguda. El segundo compás presenta un ritmo de corchea en campana grave, negra y corchea en campana aguda, negra en campana grave y negra en campana aguda.

Ahora, el siguiente ritmo puede ser implementado para tocar las llamadas “Marchas de Rancho”:

Figura 14.19. Patrón básico para Marcha de Rancho

Al estudiar la configuración rítmica, vemos que el primer compás usa negra con puntillo y corchea ligada a negra en campana aguda; y negra en campana grave. El segundo compás tiene dos negras en campana aguda; y dos corcheas y negra en campana grave.

Al constar de dos o más campanas, podríamos pensar que los únicos sonidos disponibles corresponden a la cantidad de campanas. Sin embargo, existen algunas técnicas que podemos utilizar para extraer nuevos sonidos de las campanas Ago-gó. Una de ellas consiste en sujetar fuertemente ambas campanas por su base. Al golpearlas, nos percatamos de que el sonido producido es más oscuro, en otras palabras, un sonido apagado.

A continuación, veremos algunos patrones comunes para su interpretación incorporando el sonido apagado.

Figura 14.20. Primer patrón con sonido apagado en Ago-gó

En este primer patrón, tenemos la siguiente configuración rítmica:

Primer y segundo compás: dos corcheas en campana aguda, corchea con sonido apagado, tres corcheas en campana grave, corchea con sonido apagado y corchea en campana aguda.

Veamos el segundo patrón con sonido apagado:

Figura 14.21. Segundo patrón con sonido apagado en Ago-gó

La configuración rítmica se presenta de la siguiente manera:

Primer y segundo compás: dos corcheas en campana grave, corchea con sonido apagado, tres corcheas en campana aguda, corchea con sonido apagado y corchea en campana grave.

El tercer patrón con sonido apagado se vería de la siguiente manera:

Figura 14.22. Tercer patrón con sonido apagado en Ago-gó

Su configuración rítmica está constituida de la siguiente forma:

Primer compás: corchea en campana grave, corchea con sonido apagado, corchea en campana grave, corchea con sonido apagado, dos corcheas en campana aguda, corchea con sonido apagado y corchea con sonido apagado.
Segundo compás: dos corcheas en campana grave, corchea con sonido apagado, tres corcheas en campana aguda, corchea con sonido apagado y corchea en campana grave.

Con estas herramientas, seremos capaces de efectuar buenos arreglos para Ago-gó, no solo en música brasileña, sino también en cualquier género que deseemos.

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