El descubridor de la técnica dodecafónica: Schönberg

Published On Jul-14-2017

Transcripción

Figura 11.3 Schönberg

En un occidente gobernado por la tonalidad, surgió un polémico compositor llamado Schönberg. Estudiando su obra comprenderemos una visión paralela a la técnica evolucionada durante los tres siglos anteriores, enseñándonos otra posibilidad a la hora de crear.

Arnold Schönberg nació en 1874 en Viena, Austria. Desde niño mostró su vocación por la música, satisfaciéndola con una educación autodidacta; solo recibió algunas lecciones con el musicólogo Oscar Adler y su cuñado Alexander von Zemlinsky.

A pesar de haber nacido en una ciudad altamente musical, Schönberg no tuvo acceso al aprendizaje de ella debido a la pobreza de su familia.

Las primeras obras de Schönberg se basan en la herencia de Wagner y Brahms, donde ya muestra un espíritu creador e innovador. El sexteto de cuerda de nombre “Noche transfigurada” es quizá el primer ejemplo de música de cámara de programa. Esta obra fue rechazada por el jurado al que había sido enviada para conseguir su ejecución.

En 1906 se adentra en el mundo de la atonalidad, donde la música pierde la formalidad tonal. La “Sinfonía de cámara número uno” compuesta en este año, aunque posee una armadura de clave en Mi mayor, respeta la tonalidad en ciertas ocasiones. Las obras donde rompe con toda formalidad tonal son su “Pieza para piano opus número once” y “El libro de canciones colgantes”, ambas compuestas en 1909.

Una de las obras considerada como clave en la historia de este proceso es el “Pierrot Lunaire”, donde una cantante acompañada por una pequeña agrupación de cámara interpreta su línea con un canto a medio camino, entre lo cantado y lo hablado.

Audición Recomendada Pierrot Lunaire-Arnold Schönberg

Esta pieza surge de unos textos del poeta Albert Giraud. No obstante, “Pierrot Lunaire” no se trata de una música apoyada en un texto, sino que música y texto se siguen tan cerca que es imposible separarlos.

Después de que Schönberg rompe el sistema tonal, mantuvo una elevada preocupación acerca de cómo lograr codificar este sistema. El resultado fue el sistema serial dodecafónico.

En dicho sistema, el compositor ordena los doce sonidos de la gama cromática que recibe el nombre de serie. Cada sonido de la escala cromática recibe una numeración no importando las enarmonías.

Figura 11.4 Números para los sonidos de la serie

Ésta puede ser leída tal cual, teniendo como resultado su estado original, que también puede ser leído trasportado a los doce grados de la escala cromática.

Figura 11.5 Serie

Leída al revés la tendremos retrógrada.

Figura 11.6 Serie en forma retrógrada

Colocada de forma inversa, se leerán sus intervalos ascendentes como descendentes y viceversa.

Figura 11.7 Serie Invertida

Además, estas retrogradaciones e inversiones pueden ser también transportadas. El resultado son innumerables posibilidades dentro de una misma serie.

Schönberg a través de este rompimiento abrió un universo paralelo a lo que había evolucionado durante los tres siglos anteriores, enseñándonos otro mundo creativo diferente al que comúnmente conocemos.

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