Concordancias rítmicas en un ritmo de Seis Chorreao

Published On Jul-22-2017

Transcripción

A continuación, estudiaremos las concordancias rítmicas presentes en un ritmo de Seis Chorreao. Al hacerlo, como arreglista, lograremos identificar los pulsos o golpes más importantes. Este conocimiento es sumamente útil, ya que así, podremos estructurar mejor el arreglo de cada instrumento, aunque no sea de percusión. Es decir, al conocer exactamente cuáles son los golpes o entradas fundamentales, sabremos como arreglar mejor para el bajo, por ejemplo, o para el piano y otros instrumentos dentro del ensamble.

Dicho esto, comencemos con el estudio de las concordancias.

Claves vs. Cencerro

En el primer compás, la clave y el cencerro coinciden solamente en el tercer tiempo. Debido a que ninguno de los instrumentos ejecuta patrones de corchea, no existe ningún patrón “llamada-respuesta” a nivel micro. Sin embargo, a nivel macro, podemos considerar que la entrada en el segundo tiempo de la clave es una respuesta a la entrada en el primer tiempo del cencerro. A su vez, la entrada en el tercer tiempo del cencerro funcionaría como una respuesta a la entrada en el segundo tiempo de las claves. Es decir, entre los dos instrumentos, forman una textura de tres negras en dicho primer compás.

En el segundo compás, ambos instrumentos intervienen juntamente en el primer tiempo solamente. Se produce una llamada-respuesta entre la intervención a mitad del segundo tiempo de la clave, y la del cencerro en el tercero. A nivel macro, la clave en su entrada en cuarto tiempo responde a la entrada del cencerro en el tercero.

Claves vs. Bongo

El bongo ejecuta un ritmo basado casi exclusivamente en corcheas, por lo que presenta concordancia perfecta tanto con la clave como con el cencerro. En lo que respecta a las articulaciones de los golpes coincidentes con el ritmo de la clave, es muy diverso. Por ejemplo, en el primer compás, en la primera intervención de la clave el bongo toca sonido apagado en tambor macho; y sonido abierto en el mismo tambor para la segunda negra de la clave. En el segundo compás, en el primer golpe de la clave el bongo ejecuta sonido abierto en tambor macho y slap en tambor hembra; en la segunda entrada de la clave ejecuta sonido apagado en tambor hembra, y en la tercera entrada de la clave el bongo ejecuta sonido abierto en el tambor hembra. Esta diversidad en cuanto a las articulaciones en ambos tambores muestra que el ritmo de bongo tiene un fuerte sonido efectista, pasando por varias articulaciones y tambores en cada una de las entradas de la clave.

Claves vs. Timbales

La clave y los timbales, en el primer compás, coinciden solamente en el tercer tiempo. La corchea del timbal a mitad del segundo es una clara anticipación a la entrada en tercer tiempo de ambos instrumentos.

En el segundo compás, coinciden en el primer tiempo y el cuarto.

Claves vs. Congas

Debido al patrón constante de corcheas, las claves y las congas presentan concordancia perfecta. Además, las congas también tienen concordancia perfecta con el cencerro, los bongos y los timbales.

Al igual que sucede con los bongos, las articulaciones en las congas coincidentes con ritmos de clave son muy diversas, aunque todas comparten un rasgo en común: se mantienen siendo ejecutadas por el tambor macho.

Hemos aprendido, entonces, la concordancia rítmica existente entre el cencerro, las claves, los bongos, los timbales y las congas en un patrón básico de Seis Chorreao.

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