Concordancias rítmicas en la Bomba puertorriqueña

Published On Jun-30-2017

Transcripción

La Bomba puertorriqueña presenta concordancias rítmicas interesantes, gracias a las cuales es posible armar una gran cantidad de arreglos. En este video, estudiaremos las concordancias rítmicas de la Bomba, identificando así los pulsos pilares dentro del patrón. De esta forma, podremos tomar dichos pilares y elaborar con ellos numerosos arreglos.

Para establecer las concordancias debemos comparar la rítmica de cada instrumento con la clave. Veamos:

Clave vs. Maracas

Al comparar el ritmo de las maracas y la clave, no existe mayor dificultad. Las maracas llevan un ritmo constante en corcheas, por lo que alguno de sus golpes siempre coincide con la entrada de la clave.

Clave vs. Timbales

Tras una breve ojeada, nos percatamos de que, en el primer compás, el golpe de timbal que coincide con la clave es la primera corchea. En el segundo compás, ocurre lo mismo con la primera negra, la corchea de la mitad del segundo tiempo y la negra del cuarto. En este compás resulta interesante que ambos golpes en tambor hembra coinciden con el patrón de la clave, cosa que no pasa en el primer compás.

El tambor hembra cumple una función doble con respecto al ritmo de la clave. En el primer compás, su función es más que todo responsorial, o de relleno. Es decir, responde las intervenciones de la clave o rellena los vacíos dejados por esta. En el segundo compás, la función es totalmente de apoyo, coincidiendo en los golpes para brindar mayor estabilidad y fuerza.

Claves vs. Congas

El ritmo de las congas es el mismo: negra y seis corcheas. Por esta razón, al igual que sucede con las maracas, siempre habrá una nota o golpe que coincida con el ritmo de la clave. En el primer compás, sucede con la primera y tercera corchea; mientras que el segundo compás, sucede con la primera negra y la segunda y quinta corchea.

Aunque no es posible analizar el patrón del quinto, debido a que es una improvisación, este puede basarse en las dos funciones anteriormente citadas: estilo responsorial o estilo de apoyo. Incluso, dependiendo de la pericia del intérprete, se podría incluir un tercer estilo basada en la creación de complejas estructuras polirritmicas. Sin duda, esto debe obedecer a requerimientos específicos del arreglo o de la presentación en vivo.

Como vimos, gracias al estudio de las concordancias rítmicas, identificamos la función de las notas de cada instrumento dentro del arreglo general, distinguiendo aquellos golpes de vital importancia estructural, de aquellos cuya función se enfoca en la ornamentación o el relleno.

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