Variaciones de la progresión de Blues 1

Published On Jun-30-2017

Transcripción

Existe una progresión del Blues, llamada Twelve Bar Blues, con una extensión de doce compases, la cual consiste en tres acordes solamente. Sin embargo, existen distintas variaciones de la misma. Al encontrarnos tocando esta progresión, nos percatamos de que puede llegar a ser un poco repetitiva. Las variaciones del Twelve Bar Blues nos ayudarán a darle dinamismo a la pieza o canción, sin perder el característico sonido del Blues.

El Twelve Bar Blues está formada por tres acordes, representando en la escala los grados: primero, cuarto y quinto. El Blues, a nivel vocal, se estructura de tres frases o motivos melódicos, los cuales se representan con AAB, los cuales consisten en plantear una frase, variarla o reafirmarla y luego una frase diferente, que suele ser de conflicto. Cada frase tiene una extensión de cuatro compases, los cuales juntos suman los doce compases del Twelve Bar Blues.

Sabiendo esto, podemos comenzar a estudiar las variaciones más habituales. La primera de ellas es la siguiente:

Figura 9.7. Variación del Twelve Bar Blues

Vamos a comenzar a ver algunas variaciones con influencia del Jazz. En el Jazz se suelen adornar bastante los acordes, es por ello que estas variaciones son perfectas para embellecer la progresión de Blues. En el Jazz se utilizan también los acordes de séptima menor y séptima mayor, por lo que serán usados también en estas variaciones. Utilizaremos también progresiones II-V, las cuales consisten en, como su nombre indica, utilizar el segundo grado para llegar al quinto grado.

Figura 9.8. Variación del Twelve Bar Blues 2

Este ejemplo, podemos apreciar bastantes cambios con respecto al Twelve Bar Blues básico. Dichos cambios son:

En el primer verso, comenzamos con el primer grado dominante, tal como el Twelve Bar Blues básico. A continuación, pasamos a su cuarto grado, una variación común en el Blues, para luego continuar volviendo al primer grado. En el cuarto compás experimentamos una progresión de segundo-quinto grado, siendo el Sol mayor con séptima menor el segundo grado y el Do mayor con séptima menor el quinto, preparando al quinto compás.

• En el segundo verso, tocamos en el quinto compas el cuarto grado dominante, que pertenece a la progresión de Blues. Este cuarto grado, fue preparado por el cuarto compás, utilizando una progresión de segundo-quinto grado, para terminar en el primer grado. En el sexto compás, el Fa sostenido disminuido es un adorno de cromatismo, ya que este Fa sostenido va a resolver en el Sol, la quinta del Do mayor con séptima menor. En el octavo compás encontramos un dominante secundario del acorde siguiente.

• En el tercer verso, utilizamos una progresión segundo-quinto grado que resuelve en el Do mayor con séptima menor como primer grado. Con respecto a los siguientes acordes, representan un “turnaround”. Un turnaround es un cliché armónico, el cual se encarga de dar inicio a la repetición del Blues, siendo un ciclo repetido alrededor de la canción. Dicho turnaround se compone de los grados: primero, sexto con séptima menor, segundo con séptima menor y quinto con séptima menor.

Estas dos son formas de variar la progresión de Blues.

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