El poema sinfónico francés: Dukas

Published On Jun-30-2017

Transcripción

En medio de la búsqueda de identidad que tenían los franceses, nació Dukas, un compositor que exploró los terrenos del poema sinfónico. Por el conocimiento de su obra, aprenderemos cómo indagó en la música programática, combinándola con otras artes y generando un nuevo estilo artístico.

Paul Dukas nació en París, en 1865. A diferencia de la mayoría de los compositores, su vocación por la música se manifestó tardíamente. Gracias a su asombrosa capacidad para asimilar las enseñanzas musicales, logró recuperar el tiempo perdido en el Conservatorio de París.

En 1892 estrenó su más famosa obertura, Polyeucte, la cual ha sido descrita como la versión francesa del Tristán de Wagner.

A pesar de su amor por la música de Wagner, se unió al propósito de César Franck y Saint-Saëns de promover la música francesa.

En 1897 estrenó su Sinfonía en Do mayor en los conciertos de la Ópera de París, bajo la dirección de Paul Vidal. Esta sinfonía no fue muy bien acogida por el público, pues la complejidad estructural de esta obra la hizo inentendible para la audiencia de la época, razón que más tarde sería el motivo de admiración de muchos estudiosos. Para otros, la obra es tachada de efectista y superficial.

Aun cuando lo fuera, es preciso reconocer los méritos que detenta la grandilocuencia de la instrumentación de esta obra.

La gran obra maestra de Dukas fue El aprendiz de brujo, basada en una balada de Goethe, y considerada por muchos como el mejor poema sinfónico realizado por un francés. Esta obra acabó triunfando por sus estrictos valores musicales, sobreponiéndose, incluso, a sus cualidades plásticas.

Tales cualidades plásticas resaltan con toda claridad; las mismas fueron bien afirmadas muchos años después, por Walt Disney, quien da al ratón Mickey el papel del personaje de Dukas, en uno de los episodios de su película Fantasía.

En 1901 salió a la luz su Sonata para piano en Mi bemol menor, obra calificada de beethoveniana por su envergadura. Los valores de esta sonata estuvieron en desventaja frente a la dificultad de ejecución que ofrecía, circunstancia que puso a los intérpretes de la época en su contra.

En 1907 estrenó la ópera Ariana y Barba Azul, basada en la historia dramática de Maurice Maeterlinck, que se convirtió en una de sus obras más representativas, donde Dukas dio la impresión de inclinarse por las nuevas tendencias musicales que estaban explorando otros músicos franceses como Debussy, tendencias que han suscitado una importante polémica.

En 1912 entró de nuevo en el terreno del poema sinfónico. A primera vista, se trataba de un ballet compuesto por encargo de Diaghilev, sobre un tema de folklore persa. Pero Dukas fue más de lo que normalmente se entiende por ballet. El subtítulo de la obra dice Poema danzado, que sugiere ya de qué se trata en verdad esta composición; un poema sinfónico que admite coreografías.

La obra de Dukas demuestra su gran capacidad para dominar la expresión artística, que rompe nuevamente con los paradigmas de la música.

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