Elaborando un campo armónico (parte II)

Published On Apr-11-2017

Transcripción

A fin de afianzar el conocimiento relacionado con los campos armónicos y su formación, construyamos un nuevo campo armónico, esta vez tomando como base la escala de La mayor.

Figura 9.7. Escala de La mayor

Como se ha visto en los ejemplos anteriores, se deben tener en cuenta las alteraciones de la escala, y en el caso de La mayor, dichas alteraciones son Fa#, Do# y Sol#. Comencemos entonces a formar el campo armónico de La mayor:

• Tomando el La como tónica, usamos su tercera y su quinta para obtener la triada La, Do# y Mi. Esta triada corresponde al acorde de A.

• Tomando el Si como tónica, usamos su tercera y su quinta para formar la triada Si, Re y Fa#. Esta triada corresponde al acorde de B-.

• Tomando el Do# como tónica, usamos su tercera y su quinta para formar la triada Do#, Mi y Sol#. Esta triada corresponde al acorde de C#-.

• Tomando el Re como tónica, usamos su tercera y su quinta para formar la triada Re, Fa# y La. Esta triada corresponde entonces al acorde de D.

• Tomando el Mi como tónica, usamos su tercera y su quinta para formar la triada Mi, Sol# y Si. Dicha triada corresponde al acorde de E.

• Tomando el Fa# como tónica, usamos su tercera y su quinta para formar la triada Fa#, La y Do#. Esta triada corresponde al acorde F#-.

• Tomando el Sol# como tónica, usamos su tercera y su quinta para formar la triada Sol#, Si y Re. Esta triada corresponde al acorde G#-(b5), formando así un acorde de triada disminuida.

Figura 9.8. Campo armónico de La mayor

Así se obtienen los acordes pertenecientes al campo armónico de La mayor. Entonces, si nuestra canción se basa en los acordes ya mencionados, podemos ejecutar cualquier melodía que use solo las alteraciones de la escala de La mayor, y sonará automáticamente bien. También se puede decir que cada uno de los acordes resultantes son acordes diatónicos de la escala de La mayor, debido a que se usan las mismas alteraciones.

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