Transcripción
El Mambo es un género musical con amplia aceptación en el público, cuyo nombre ha sido utilizado en numerosas obras, como el “Mambo” perteneciente al West Side Story, de Leonard Bernstein; y la famosa canción “Mambo 5”.
Audición Recomendada: “Mambo” del West Side Story – Leonard Bernstein
Audición Recomendada: Mambo 5
Demos comienzo al análisis del patrón básico de Mambo:
Figura 7.5. Patrón básico de Mambo
Gracias a la imagen, observamos la siguiente instrumentación:
• Cencerro de metal, en su defecto, una campana
• Claves
• Congas
• Batería usando cencerro de plástico
• Bajo, y
• Piano
En cada uno los instrumentos, observamos los siguientes ritmos:
• Cencerro de metal: en el primer compás, ejecuta un ritmo de dos negras, dos corcheas, silencio de corchea y corchea; mientras que, en el segundo compás, ejecuta negra, dos corcheas, silencio de corchea y corchea, dejando un silencio de negra al final.
• Clave: ejecuta una sencilla clave de Son 2-3.
• Congas: en ambos compases, ejecuta un ritmo ininterrumpido de corcheas. En el primer compás, la articulación de sus corcheas es la siguiente: sonido apagado, sonido apagado y slap en el tambor macho; dos golpes en tambor hembra con sonido abierto; y sonido apagado y dos golpes con sonido abierto en tambor macho. En el segundo compás, todos los golpes son en el tambor macho, usando la siguiente articulación: dos golpes en sonido apagado, slap, tres golpes en sonido apagado y dos con sonido abierto.
• Batería: el cencerro de plástico se mantiene ejecutando dos negras y cuatro corcheas en el primer compás, así como un silencio de corchea seguido de tres corcheas, una negra y dos corcheas en el segundo compás. En los segundos tiempos de ambos compases interviene el redoblante en rim shot, aunque también se puede probar en crosstick. El bombo interviene brevemente en la mitad del segundo tiempo de los compases dos y cuatro.
• Bajo: mantiene un típico ritmo de bajo anticipado.
• Piano: un patrón constante de corcheas, algunas de las cuales están octavadas.
Siguiendo el ritmo de la clave de Son 2-3, encontramos las siguientes concordancias rítmicas:
• Segundo tiempo del primer compás: interviene el cencerro con una negra, la batería con golpe de cencerro y redoblante y el piano como parte de sus corcheas.
• Tercer tiempo del primer compás: interviene nuevamente el cencerro con dos corcheas, el cencerro de la batería también con dos corcheas y el piano en una misma nota ejecutada en tres octavas distintas.
• Primero tiempo del segundo compás: interviene el cencerro y el piano tocando un Fa en tres octavas distintas. La batería deja un silencio de corchea y el bajo se encuentra en una sincopada generada en el compás anterior.
• Mitad del segundo tiempo del tercer compás: por primera vez, interviene el bajo en consonancia con el ritmo de la clave, además del piano, la batería con bombo y cencerro, y el cencerro de metal. Resulta interesante la ubicación del bombo en esta parte, ya que la intervención del bajo nos confirma la importancia de que ambos componentes estén alineados.
• Cuarto tiempo del segundo compás: tenemos intervenciones de la batería tocando con cencerro y tom, bajo y piano. En este caso, vemos que la intervención conjunta entre bajo y clave se encuentra acompañada de golpes de bombo y tom en la batería. Sin duda alguna, la dupla bombo-bajo es una de las características rítmicas más importantes a tomar en cuenta.
Escuchemos el resultado final del patrón ejecutado a una velocidad de 180 bpm:
Audio 7.3. Patrón básico de Mambo
Audio 7.3. Patrón básico de Mambo
Mediante la práctica y la experimentación, llegaremos a dominar e innovar a partir de este patrón básico de Mambo.
