Escalas aplicables en la progresión II

Escalas aplicables en la progresión II – V

Published On Nov-21-2020

Transcripción

Es un hecho que la relación que existe entre escala y acorde es determinante para que una progresión posea un sentido melódico con dirección. En los enlaces de II y V grado, podemos toparnos con la utilización de algunas escalas particulares que den mejores resultados en este tipo de armonizaciones. En este video, estudiaremos las escalas de mayores para comprender su uso en las diferentes situaciones armónicas.

Cada acorde de una progresión debe ser acompañado por una escala, pero el determinar cuál es la más idónea en cada enlace o situación es fundamental para obtener un resultado coherente. Según sea el caso, podemos aplicar algunas escalas específicas en nuestra cadena de patrones de II y V grado, como es el caso del enlace de II grado menor. Así sea que este preceda al V grado o a su dominante sustituto, funcionará bien con la escala dórica.

En el caso de las dominantes, se pueden utilizar la escala mixolidia o la lidia con séptima menor. La elección entre una y otra dependerá del tipo de resolución efectuada por la dominante, ya sea en el cuarto grado ascendente o por cromatismo de forma descendente. Veamos un ejemplo de cada caso:

Figura 9.15. Resolución de las dominantes y las escalas aplicables

Existe el caso de que, si la resolución de una dominante es el acorde del II grado del siguiente patrón, se puede utilizar la aplicación de la escala mixolidia con treceava menor. Veamos un ejemplo:

Figura 9.16. Resolución de la dominante y la escala mixolidia con treceava menor

Si se desea una sonoridad diatónica en los patrones de II y V grado, es muy conveniente aplicar en cada acorde su respectiva escala, formada en el grado de la tonalidad junto a aquellas cuya viabilidad está demostrada en las dominantes, según sea el caso. Veamos el siguiente ejemplo:

Figura 9.17. Patrones con sonoridad diatónica

En esta progresión, vemos la inclusión de la escala frigia en el acorde correspondiente al tercer grado de la tónica, como también la aplicación de la escala dórica sobre el II grado de la tonalidad. El último patrón, aunque pierde un poco la sonoridad diatónica, gracias a la aplicación de la escala mixolidia con novena y treceava menor, obtenemos una resolución que cumple esta finalidad, ya que en el acorde de B7, esta escala es natural con esta resolución.

Finalmente, es un hecho que las escalas logran dar un mejor resultado en los acordes de las progresiones en cadena, sin embrago la aplicación de estas queda a criterio personal de cada músico ya que lo esencial es tener el resultado esperado en su aplicación.

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