Análisis instrumental de un patrón de Son Montuno: piano, bajo y timbales

Published On Jun-21-2017

Transcripción

La percusión no es una sección aislada dentro del ensamble instrumental. Es la base rítmica y, por lo tanto, también armónica y melódica. Es todo sentido, constituye los cimientos de la obra. Si no dominamos la forma en que se relacionan los instrumentos de percusión con el resto de los instrumentos en un determinado género musical, nuestros arreglos no sonarán convincentes.

Por esta razón, en este video, enfocaremos nuestro estudio en el análisis de un patrón básico de Son Montuno, enfocándonos en la interacción entre la percusión y la dupla piano-bajo.

Veamos la siguiente figura:

Figura 7.1. Patrón de Son Montuno para piano, bajo y percusión

Tras analizar brevemente la imagen, encontramos la siguiente instrumentación:

• Timbales

• Congas

• Bongos

• Maracas

• Claves

• Piano, y

• Bajo

En la sección rítmica, a simple vista, nos percatamos de que el patrón rítmico predominante está construido alrededor de ocho corcheas por compás, dando lugar a un ritmo constante y sin espacios. En contraposición a este ritmo, tanto los timbales como el piano y el bajo se encuentran unidos en cuanto a su ritmo sincopado. Veamos aquellos puntos donde se unen estos instrumentos:

• Segunda mitad del tercer tiempo del primer compás: en este sitio, los timbales se encuentran ejecutando una nota en rim shot en el tambor macho. El piano está ejecutando un intervalo de tercera mayor, formando por las notas Fa y La, tanto en el pentagrama superior como en el inferior.

• Cuarto tiempo del primer compás: en este punto, intervienen solamente el bombo o tambor grave del timbal con la nota del bajo en Sol.

• Segunda mitad del cuarto tiempo del primer compás: en este sitio, los timbales ejecutan igualmente rim shot en el tambor macho, el piano ejecuta un Re, tanto en su pentagrama superior en octavación, como en su pentagrama inferior. Esta entrada en la última mitad del primer compás forma un claro contrapunto con respecto a la entrada a tiempo del bajo y bombo del timbal en el cuarto tiempo.

• Segunda mitad del tercer tiempo del segundo compás: en este punto, se unen el golpe de rim shot en tambor macho, y los intervalos de tercera mayor en el piano, ambos ejecutados con las notas Fa y La. El ritmo implementado es de negra y corchea, en los que ambos instrumentos están perfectamente juntos.

• Cuarto tiempo del segundo compás: nuevamente, el bajo y el bombo del timbal se unen para enfatizar la entrada anacrúsica al siguiente compás. A su vez, este ritmo genera una respuesta al ritmo anteriormente explicado en timbales y piano.

Al efectuar este sencillo análisis, comprenderemos la relación entre los instrumentos del ensamble. De esta forma, seremos capaces de identificar relaciones parecidas en otros arreglos, o incorporarlas en nuestros arreglos, dotándolos así de cohesión sonora.

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