Las grandes óperas de Rossini

Published On Jun-09-2017

Transcripción

Rossini se ganó la ovación de todo un continente donde fue siempre aclamado. Estudiando sus grandes óperas, comprenderemos la evolución de este artista, el cual nunca perdió la admiración ganada a través de sus óperas bufas.

En 1815 Rossini viajó a Nápoles, donde la fecundidad creativa fue la más alta de toda su vida. La tradición napolitana de la ópera bufa, llena de ingenio, fácil de comprender y sin excesivos enredos, fue un descubrimiento que hizo a Rossini famoso de una vez y para siempre.

Un año después de estar en Nápoles, escribió “El barbero de Sevilla”, basado en el drama de Beaumarchais, que supo arreglar muy bien, rodeándolo de una atmosfera amable y llena de amor. Esta obra fue un prodigio de inspiración y novedad. La famosa “Largo al factotum”, cantada por Fígaro, es una de las grandes arias que posee esta ópera.

Poco después escribió “La cenicienta”, una versión no infantil del cuento de Charles Perrault. Con ella Rossini cierra un capítulo glorioso de la tradición bufa.

En 1817 compuso “La urraca ladrona”, ópera semi-seria en la que ofreció dos novedades: la obertura, que inicia con un redoble de tambor que despertó iras en las filas de los conservadores; y el hecho de que la urraca intervenga, aunque muy moderadamente, en la partitura.

La capacidad creativa de Rossini era impresionante, llegó a producir de tres a cuatro óperas en un año. Por tal fecundidad creativa se le consideró un fenómeno de la naturaleza.

Su fama se extendió por toda Europa, y lo hacía bienvenido en cualquier destino al que decidiera ir.

En 1823 visitó Viena donde se encontró con Beethoven. Este músico, sordo ya, alabó “El barbero de Sevilla” y recomendó a Rossini que no se apartara de la ópera bufa.

En 1829 terminó una ópera seria llamada “Guillermo Tell”, basado en el drama de Schiller. El tema de carácter patriótico e histórico, era claramente romántico. Además, esta ópera fue ambiciosa y compleja. En su obertura Rossini se mostró distinto, pero sin renunciar a su viejo estilo, como el famoso “crescendo” con que acaba.

La obra ofrece grandes dificultades, como la de cantar los agudos a plena voz, en lugar de utilizar falsete como se estilaba cuando se estrenó la ópera.

Cuando cumplió 37 años decidió enmudecer; parece ser que la cuidadosa y delicada creación de “Guillermo Tell” había sido una tortura para el compositor.

Aun así, un gran admirador suyo, el sacerdote Fernández Varela, logró arrancarle con regalos la promesa de un “Stabat Mater”. La obra se hizo pública con gran aceptación en 1842.

Ni siquiera el silencio pudo hacer olvidar la fama ganada por Rossini. Estudiarlo nos ayuda a comprender la importancia de mantener la calidad en cada una de nuestras obras, ya que lo que componemos habla de nosotros por siempre.

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