Tensiones no usuales del acorde mayor y dominante

Published On Aug-06-2020

Transcripción

Para el estudio de los acordes, es de suma importancia conocer la formación de tensiones que, aunque se pueden formar, no son usuales en la clasificación de la cualidad de un acorde. Los acordes mayores y dominantes poseen algunas de estas tensiones, por lo que, en este video, estudiaremos el uso adecuado de estas tensiones no usuales.

Como sabemos los acordes están formados por cuatro notas. Según ellas, podemos clasificar su cualidad en una estructura específica. Al encontrarnos algunas tensiones dentro de estos acordes, formamos una nueva estructura, la cual sigue cumpliendo la cualidad del acorde, pero por estar alterado, debemos clasificarlo como un acorde distinto.

En la armonía tradicional, este proceso se conoce como “retardo” o “apoyatura”, y consiste en la inclusión de una nota extraña al acorde dentro del campo armónico. Analicemos esto de manera más detallada:

• Retardo: es una nota ligada al tiempo anterior al que aparece un acorde. Resuelve luego al acorde en la nota perteneciente al acorde. Veamos un ejemplo:

Figura 5.10. Retardo

• Apoyatura: es una nota que no pertenece al acorde, la cual suena simultáneamente con él y luego resuelve a una nota del acorde mediante grado conjunto. Veamos un ejemplo:

Figura 5.11. Apoyatura

Dentro de la armonía moderna, estos recursos son sustituidos por la construcción de acordes separados, obteniendo como resultado una tensión de la cuarta por la tercera en el acorde mayor, haciendo en él una variación en su estructura, aunque no sea un dominante. En el siguiente ejemplo, veremos cómo estas tensiones son aplicadas en la armonía moderna:

Figura 5.12. Tensión en el acorde mayor

Se puede observar que el acorde con esta tensión inusual se encuentra cifrado como un acorde suspendido, el cual omite la tercera por la cuarta o en su defecto, la onceava. En muchos otros casos, también se suspende la séptima aumentada o en su defecto la octava del acorde por la novena.

En el caso de los acordes dominantes, esta tensión puede ser usada gracias a que estas forman parte de las variantes de esta cualidad. Lo interesante es lograr aplicar estas tensiones en las dominantes sustitutas y naturales de los doce grados de la escala, lo cual nos lleva a un mundo de posibilidades extraordinarias y complejas en el campo armónico.

La suspensión de la tercera por la cuarta tiene una sonoridad atractiva al oído, por lo que su uso es bastante aceptado en nuestros días. Habitualmente, se cifra “sus” como abreviatura de suspendido acompañado de un cuatro, indicando la nota suspendida. Es importante saber que cuando se produce esta alteración, se omite la tercera del acorde con onceava.

La armonización conforme a estas tensiones, puede enriquecer la sonoridad de nuestras melodías y acordes, expandiendo las posibilidades sonoras muchísimo más.

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