La obra pianística de Liszt

Published On Jun-01-2017

Transcripción

Como buen ejecutante del piano, Liszt también fue un gran compositor de este instrumento. Analizando un poco su obra comprenderemos el manejo de la estructura diferente a las corrientes tradicionales, lo que nos servirá para tener un dominio más amplio a la hora de crear nuestras propias composiciones.

El piano de Liszt fue muy distinto al de Chopin. Las composiciones de Liszt son más complejas, mas pesantes, mas compactas y posee una mayor dificultad de interpretación.

Las composiciones de piano de Liszt, han permitido hablar del término “piano-orquesta”, un piano que es capaz de multiplicar sonidos, acordes y timbres, como si fuera un conjunto de diversos instrumentos.

El impacto que generó el encuentro con Paganini, dio una maravillosa consecuencia pianística, creó seis estudios basados en los caprichos del violinista italiano. Tres de ellos reflejan en el subtítulo, el problema técnico fundamental al que obedecen. Tremolo es el número 1; octavas el número 2; arpegio el número 4; el número 6 es un tema con variaciones; el número 3 es el famoso tema campanella; y el número 5, la “chasse”, es el representante de la corriente poemática tan practicada por Liszt.

Realizó doce estudios, en los cuales pudo coincidir con Chopin en que son música extraordinaria, además de su valor técnico-instrumental. También compuso 2 baladas, donde mostró otra cara de su obra; inspiradas en versos de Sainte-Beuve, estas páginas constituyen materia a conocer por aquellos que solo consideran a Liszt como cultivador de un pianismo de bravura.

Su única “sonata en si menor” para piano, fue dedicada a Robert Schumann. Aunque tiene ese título, no se acoge a la forma sonata típica del periodo clásico-romántico. No posee la distribución tradicional de tres o cuatro movimientos, sino un gran trazo musical que sobrepasa la media hora de duración acogiendo en su seno los debidos contrastes de tempo y expresión.

El orden de la obra también prescinde del tradicional esquema “exposición, desarrollo y recapitulación”, sino que viene a significar la fuerte cohesión que Liszt lograba mediante la lógica del discurso, haciendo nacer cada instante como consecuencia del anterior y derivando del modo más natural hacia el siguiente.

De este modo, se ofreció al oyente referencias auditivas mediante la oportuna reaparición periódica de los motivos celulares que constituyen el material temático de la sonata. En fin, se maneja con abrumadora personalidad y eficacia un lenguaje basado en el proceso de tensión-relajación.

La gran capacidad virtuosa de este compositor, nos da una visión bastante amplia del piano, exploró este instrumento en gran manera y hoy nos es de suma importancia para conocer la amplia capacidad que posee este instrumento.

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