Características individuales de los instrumentos de viento-metal: el corno francés

Published On Jun-16-2017

Transcripción

El corno es un mundo aparte, añadiendo una problemática adicional tal como el patrón de difusión sonora. El corno proyecta su sonido hacia atrás, esto lo coloca en una desventaja considerable en relación con los demás instrumentos de metal. Por esta razón es muy común observar que las orquestas actuales para el film-scoring usan ocho cornos para obtener un sonido verdaderamente potente y heroico. Es un buen principio cumplir con la proporción “Korsakov”, que dice que en dinámicas forte, una trompeta es igual a dos cornos.

El corno es un instrumento donde resulta muy difícil mantener una presión barométrica estable a nivel interno, ya que su tubo desenrollado tiene una longitud de tres a cuatro metros. Esto lo hace muy susceptible a cometer errores de ataque o sustain de notas. En su registro grave, tiene un sonido un poco inestable y de poca proyección, es bueno para notas largas de resonancia principalmente.

Figura 5.10. Corno francés

Su registro medio es esplendoroso y heroico en los forte y dulce en los piano, es su sonido típico orquestal. Muy bueno para backgrounds de notas largas, creando una sonoridad muy parecida al uso del pedal de piano. Su registro agudo es penetrante y difícil para dinámicas suaves. Es bueno para episodios fuertes y épicos.

Entre sus técnicas especiales están:

• El cuivrée: es un sonido forte y forzado, soplando vigorosamente el instrumento.

• Sordina: es un dispositivo que se usa para filtrar el sonido como en los otros metales.

• Tapado: se ejecuta introduciendo la mano por el pabellón del corno. Antiguamente en los cornos naturales, se usaba para afinar las notas que salían un poco altas por cuestiones de armónicos naturales. Hoy en día se usan como una sonoridad parecida al efecto de una sordina. Genera un time nasal y metálico ya que atenúa las frecuencias graves, dejando pasar las agudas.

• Campana arriba: El intérprete levanta la campana del instrumento hacia arriba lo más que pueda, esto duplica su pujanza sonora.

Para concluir, uno de los aspectos más incomodos en el corno francés es el de su transposición. Hay que mencionar que todo corno es en Fa, esto aplica para corno francés, corno inglés familia del oboe y el corno di bassetto familia del clarinete. Hay que tener mucho cuidado con la transposición. Para escribir un fragmento musical en transposición de Fa, debemos colocar la nota una quinta por arriba de la nota real, es decir, si la nota real es un Sol, escribiremos un Re por arriba.

Por el contrario, si vamos a leer una partitura ya transpuesta y queremos saber sus notas reales debemos hacer la operación inversa, disminuirle una quinta justa por debajo, por ejemplo, si en la partitura de corno en Fa hay una melodía Fa, Sol, La; las notas reales serían Sib, Do y Re. Es muy práctico leer los cornos en Fa en clave de Do en segunda línea, ya que brinda una transposición automática.

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