Ritmos para timbales: Cha cha chá

Published On Apr-23-2018

Transcripción

El Cha cha chá es un ritmo con una historia interesante. Al conocer tanto la historia como los ritmos básicos de este estilo, podremos efectuar arreglos que reflejen la esencia del mismo.

El origen del Cha cha chá guarda relación con la interpretación del Danzón. Según Rhyna Moldes en su libro Música Folclórica Cubana, las orquestas típicas intérpretes de Danzón, comenzaron a improvisar e introducir variaciones en sus ritmos. Al percatarse de esto, los bailarines modificaron sus pasos, percatándose del sonido producido por estos: “Cha-cha-chá”.

Normalmente, tanto la música como la letra de las canciones pertenecientes a este estilo tienen un aire humorístico. Se considera que la primera canción de Cha cha chá fue “La Engañadora”, de Enrique Jorrin. Precisamente, esta canción fue la que estableció la forma estándar el estilo: introducción, verso, puente y coda. La canción antes mencionada, “La Engañadora”, es un ejemplo de esto.

Audición Recomendada: La Engañadora – Enrique Jorrin

Respecto a los ritmos de timbales para Cha cha chá, resulta vital comprender su particular forma de tratar las campanas del instrumento. Los patrones para campana son interpretados usualmente por la campana pequeña, aunque esto no quiere decir que usar la grande sea incorrecto. Tenemos dos sonoridades, o estilos de interpretación de campanas, claramente definidos, los cuales son:

• Open tones, o sonido abierto: consiste en golpear la campana de manera normal.

• Muffle, o sonido apagado: consiste en presionar la campana con la baqueta, generando así un “efecto sordina”.

Ambas técnicas, o estilos interpretativos, pueden usarse de manera indistinta en cualquier ritmo o patrón.

Estudiaremos ahora algunos ritmos básicos:

Figura 2.33. Ritmo básico para Guaguanco

En este ritmo, observamos un patrón de negras para las campanas, así como la intervención del tambor hembra en los segundos y cuartos tiempos, haciendo uso tanto de sonidos abiertos como apagados.

Veamos una pequeña variación:

Figura 2.34. Variación I ritmo para Guaguanco

En esta ocasión, la variación consiste en la transformación el ritmo de negras en un ritmo de corcheas, donde la primera de cada par tiene un acento.

Analicemos un tercer ejemplo:

Figura 2.35. Variación II ritmo para Guaguanco

Al combinar los patrones de negras y corcheas, obtenemos este patrón: negra, dos corcheas, negra y dos corcheas. Por supuesto, mantenemos el ritmo del tambor hembra.

Veamos un último ritmo:

Figura 2.36. Variación III ritmo para Guaguanco

El ritmo del tambor hembra se mantiene, mientras que la campana mantiene una combinación asimétrica de corcheas y negras, ideal para dar variedad al patrón rítmico.

Al incorporar estos ritmos a nuestro arsenal compositivo, seremos capaces de satisfacer una gran cantidad de necesidades musicales. Como siempre, el estudio de grandes exponentes del estilo, repercutirá en el aumento de calidad de nuestros arreglos.

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