Conclusión

Published On May-26-2017

Transcripción

La sección de viento-madera es la más heterogénea de la orquesta, ya que está conformada por instrumentos de diversas familias. Como pudimos observar, la familia de las flautas, clarinetes y oboes-fagotes morfológicamente son muy diferentes entre sí, lo que genera toda una problemática para combinarlos.

Para entender su funcionamiento, estudiamos su clasificación desde diversos criterios, sus técnicas de escritura, sus características individuales y por último los instrumentos complementarios o de extensión para aumentar las capacidades técnicas y expresivas de cada familia instrumental.

La idea principal es que la sección suene homogénea, balanceada, que ningún instrumento suene más que los otros, lo cual es importante tanto desde el punto de vista tímbrico como desde el estructural. Todas las notas del acorde se deberían escuchar a igual volumen para no crear falsas relaciones estructurales. Esto mejorará la capacidad de afinación y de producir dinámicas entre los intérpretes aligerando su trabajo.

Para terminar, la sección de viento-madera es la más delicada de la orquesta, por lo que es necesario tener mucho cuidado con el balance al realizar combinaciones con otras secciones. Generalmente, cuando suenan todas las secciones de la orquesta, esta es la que menos se escucha ya que es opacada por los metales y cuerdas.

Los viento-madera son competentes en los solos instrumentales o seccionales y por estar conformada por diversos instrumentos, sus combinaciones resultan siempre novedosas en el discurso orquestal, es decir, un solo de flauta con oboe al unísono resulta más que una combinación un nuevo instrumento. Entonces, tiene que ser explotado y tratado como tal en el discurso tímbrico de la obra. Es un error crear y crear combinaciones nuevas y no usarlas lo suficiente, ya que origina una falta de coherencia tímbrica en la obra, es decir un carnaval sonoro.

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