Acordes a partir de la escala lidia aumentada

Published On Mar-15-2017

Transcripción

A continuación, aprenderemos a formar acordes a partir de una escala modal alterada. En cada acorde mencionado, explicaremos el tipo de espaciamiento utilizado, teniendo en cuenta que la disposición de las notas se hará de manera tal que pueda ser fácil de tocar en un piano o teclado. Dicho de otra forma, la disposición de las notas en los acordes expuestos responde al uso que se les ha dado dentro de la música modal.

De esta forma, comenzaremos por explicar las formas más comunes de crear acordes en el modo lidio aumentado. En este caso, es frecuente eliminar el IV grado. Veamos el primer ejemplo:

Audio 13.10. Acorde lidio aumentado I

Figura 13.21. Acorde lidio aumentado I

Tenemos entonces el acorde de Fmaj7(#5), conformado por las notas Fa, Mi, La y Do#. Entre las primeras dos notas, existe un intervalo de séptima mayor, por lo que se forma una superestructura, donde las notas Mi, La y Do# corresponden al acorde superior. En este acorde, se usa un espaciamiento combinado, debido a la distancia de cuarta y tercera que separa las notas Mi y La, y La y Do#, respectivamente.

Ahora, estudiemos otra forma de elaborar un acorde, a partir de la escala lidia aumentada:

Audio 13.11. Acorde lidio aumentado II

Figura 13.22. Acorde lidio aumentado II

En este acorde, se usa el IV grado, lo cual forma un espaciamiento combinado. Las notas en cuestión son Fa, como tónica; La, Si, Do# y Mi. La sonoridad de este acorde es más densa que en el anterior, debido al uso del Si o IV grado, el cual se encuentra dispuesto de forma tal, que genera intervalo de segunda con sus notas vecinas. Así, queda en evidencia el uso de un espaciamiento agrupado.

Veamos otro acorde:

Audio 13.12. Acorde lidio aumentado III

Figura 13.23. Acorde lidio aumentado III

Vemos así, el acorde de Dbmaj7(#5/#4), conformado por las notas Reb y su octava, Sol, Do, Fa y La. En este caso, vemos una superestructura con dos acordes claramente diferenciados. Por una parte, el Reb y el Sol, y por otra, el Do, el Fa y el La. En el acorde superior, vemos espaciamiento tanto ternario como cuaternario, mientras que en el inferior solo vemos cuaternario. Como se puede observar, el registro de este acorde es amplio. Si se desea una versión más cerrada, se puede experimentar con la siguiente variación del acorde:

Audio 13.13. Acorde lidio aumentado IV

Figura 13.24. Acorde lidio aumentado IV

En esta variación, se ha reducido el registro del acorde, generando así una sonoridad más densa. De hecho, entre el Do y el Reb tenemos un espaciamiento agrupado, el cual se percibe como una disonancia, producto de un intervalo de segunda menor.

De esta forma, hemos aprendido a formar acordes a partir de una escala lidia aumentada. Como se ha visto, las diferencias en la disposición y espaciamiento de estos acordes genera percepciones sonoras distintas, por lo que el compositor debe estudiarlas y conocerlas bien, con el fin de decidir cuál será de provecho en una determinada obra.

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