Análisis musical parte II

Published On Mar-16-2017

Transcripción

No existen ritmos que puedan considerarse exclusivos del Chill Out. Sin embargo, se debe seguir la regla de que el mismo debe ser relativamente simple y reflejar una sensación de relajación. El bombo puede marcar cada tiempo del compás, o puede ejecutar un ritmo menos común, por ejemplo, tocando en segundo y cuarto tiempo del compás. El ritmo más común de primer y tercer tiempo también es válido.

Es posible realizar pequeñas modificaciones a estos tres ritmos, cuidando siempre que el sonido no sea demasiado pesado. Una de las características que define el ambiente relajado es la estructura y posición del redoblante con respecto al golpe del bombo. De hecho, el sonido de batería Chill Out se basa casi totalmente en la interacción entre el bombo y la batería. Sobre esto tenemos diferentes patrones de hi-hat abierto y cerrado para actuar como una síncopa sobre la base del bombo y el redoblante. De esta forma se va generando el groove suave de la canción.

A diferencia de otros géneros de EDM, el patrón del hi-hat no tiene que seguir un ritmo de semicorcheas o corcheas, sino que puede elaborar ritmos “independientes” del resto de los componentes de la batería. Cuando se trabaja en un DAW, no se recomienda colocar sonidos de hi-hat abierto en el mismo sitio que el cerrado, debido al choque de frecuencias y al sonido “demasiado programado” del ritmo. Otros instrumentos de percusión sumamente utilizados en el Chill Out incluyen congas, bongos, timbales, cabasas, triángulos, maracas y panderetas. La función de estos instrumentos es parecida a la del hi-hat, es decir, generar patrones rítmicos independientes que puedan generar un sonido sincopado con respecto al bombo y la batería.

Estas sugerencias permiten al arreglista encontrar un patrón de batería adecuado, cuyo sonido no sea rígido o inadecuado para la atmosfera relajada del Chill Out. Se debe tener cuidado de que, si el tiempo es muy rápido, disminuye el ritmo del redoblante o de otros instrumentos de percusión. Por esta razón, es preferible tener un tempo bajo para no sacrificar el sonido de los instrumentos involucrados. Además, el Chill Out suele seguir la estructura de verso-coro presente en la música Pop, por lo que un par de golpes de redoblante adicionales al final de un compás son suficientes para crear un salto o una variación en el ritmo.

Resulta particularmente interesante el hecho de que los patrones de cada instrumento de percusión deben generar un sonido fluido. Esto puede interpretarse de muchas formas, lo normal es que el bombo siga el siguiente orden en sus golpes: fuerte, débil, semi-débil y débil. Si bien es cierto que esto es una convención, y que como tal puede alterarse en aras de la experimentación, es importante tener en cuenta que la colocación de los acentos en diferentes tiempos del compás puede alterar la atmosfera relajante del Chill Out. Por esta razón, una pieza de este subgénero puede cambiar bastante solo con la alteración de los ritmos.

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