Programación de pianos (parte I)

Published On Mar-13-2017

Transcripción

Explicaremos ahora distintas sugerencias relacionadas con la programación de piano.

• Cambios de velocidades:

El variar los rangos de velocidad de un preset, puede generar dos sonidos completamente diferentes. En el caso del piano, las velocidades bajas tienden a dar como resultado un piano más elegante, y un poco más opaco. Por otro lado, cuánto más elevada sea la velocidad, más brillante será el sonido del piano. A continuación, escucharemos un ejemplo donde primero se exhibirá un sonido brillante, y luego, uno opaco:

Audio 4.5. Sonido brillante vs. Sonido opaco

De manera general, suele ser preferible mantenerse en un registro o sonido específico, es decir, evitar fluctuaciones exageradas de velocidad. Esto podría resultar contraproducente para un pianista, además de que podría evidenciar falta de intuición. Sin embargo, las excepciones siempre estarán a la orden.

• Presión de las teclas:

Al tocar un acorde, el pianista difícilmente va a presionar cada tecla con la misma velocidad. Por este motivo, si estamos en pos de una programación realista, todas las notas de un acorde, incluso si se está arreglando con la técnica de piano marcado, deben contar con distintas velocidades. La decisión de cuál nota del acorde será más fuerte, y cuál será más débil, depende de la intención y criterio del arreglista. Por lo general, la nota más aguda será la que lleve la melodía implícita en una secuencia de acordes, por lo que puede considerarse utilizar una velocidad más elevada para esta. A continuación, escucharemos un ejemplo:

Audio 4.6. Piano con melodía en la nota aguda

• Modificación del tiempo:

El modificar sutilmente la duración y la ubicación de cada nota es una excelente herramienta de humanización. De esta forma, el agregar notas levemente desfasadas en el tiempo, añade al arreglo gran realismo, obteniendo así un sonido realmente orgánico. A diferencia del bajo y la batería, el piano puede verse beneficiado de estos “errores”, siempre y cuando sean sutiles, y no resulten en una distracción. Por ejemplo, al interpretar un acorde, lo más probable es que el pianista presione cada tecla con algunos milisegundos de diferencia. Esto debe ser emulado al programar y, aparte de la velocidad, será probablemente el elemento más importante para darle realismo a un arreglo de piano programado. Escuchemos un ejemplo:

Audio 4.7. Piano con sutilísimos errores de tempo

• Emulación del pedal de sustain:

Mediante la manipulación de los parámetros decay y release del sampler, es posible emular el pedal de sustain de un piano real. Gracias a esto, podemos lograr un sonido más “grande” y menos entrecortado, lo cual es necesario en varios estilos. Es importante no abusar de este recurso, puesto que las notas podrían superponerse unas sobre otras, dando como resultado un sonido “lavado”. A continuación, escucharemos un piano que no está usando pedal, sino en el cual se han programado los parámetros de decay y release, con la finalidad de emular dicho pedal.

Audio 4.8. Emulación de pedal de sustain

Al utilizar estas sugerencias una y otra vez dentro del proceso de arreglo, el arreglista podrá, con el tiempo y la práctica, crear sonidos de piano de gran competitividad.

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