Características emocionales de las escalas modales

Published On Mar-15-2017

Transcripción

Como ya sabemos, la música es poderosa en lo que respecta a transmitir emociones. Pero, ¿sabíamos que cada escala tiene un determinado nivel de “emocionalidad”? A continuación, estudiaremos las características de las escalas diatónicas, con el fin de aprender cuáles presentan una sonoridad más brillante y cuáles una más oscura. De esta forma, podremos usar este conocimiento para despertar en los oyentes una emoción específica.

Dicho esto, definiremos las cualidades emocionales de cada escala, con el fin de que el compositor pueda usar este conocimiento en la estética de sus composiciones. Para empezar, una de las características que define la “oscuridad” de una escala es el desplazamiento de semitonos de derecha a izquierda. Por ejemplo, tenemos un tetracordo formado por las notas Do, Re, Mi y Fa. Entonces, tomamos las notas Re y Mi y las desplazamos un semitono hacia abajo, o hacia la izquierda, dependiendo del punto de vista. Para abajo desde un punto de vista auditivo, y a la izquierda desde un punto de vista visual, en la partitura. De esto, obtenemos el tetracordo Do, Reb, Mib y Fa, el cual suena mucho más oscuro que el original. Escuchemos:

Audio 13.1. Tetracordo original vs. Tetracordo oscuro

Figura 13.1. Tetracordo original vs. Tetracordo oscuro

Al aplicar, entonces, el principio del desplazamiento de semitonos, tenemos que el orden de oscuridad en las escalas, comenzando por la más brillante, es el siguiente:

• Lidia.

• Jónica.

• Mixolidia.

• Dórica.

• Eólica.

• Frigia.

• Locria.

Figura 13.2. Grado de oscuridad en las escalas

Ahora, estudiaremos una de las características más importantes de una escala, con relación a su emocionalidad. Nos referimos al impulso que presenta por resolver en el acorde tónica de la escala base. Por ejemplo, la escala de Do frigio presenta una tendencia a resolver en la escala jónica de Lab, debido a que esta sería su escala de origen. Lo mismo sucede con la escala lidia de Do, la cual presenta esa misma tendencia a resolver en la escala jónica de Sol. Esto se debe, por supuesto, al hecho de que ambas escalas comparten las mismas alteraciones, por lo que, si se tiene una sonoridad modal, es muy fácil que esta comience a sonar tonal, precisamente por la tendencia que se ha mencionado.

Figura 13.3. Tendencia en escalas modales

Por esta razón, cuando se usa una escala modal, el compositor debe mantener la sonoridad modal, dado que es muy fácil que esta, de manera natural, se transforme en la sonoridad tonal de una escala mayor. Esta tendencia es la base de la cadencia diatónica.

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