Emparejamiento rítmico

Published On Mar-10-2017

Transcripción

El emparejamiento rítmico implica modificar la posición de las tomas, para producir una sensación de fluidez. Dicho proceso se ejecuta desde lo más general, hasta lo específico.

• Primero, se ubica la toma en la posición de inicio requerida

• Posteriormente, se escucha para verificar que su ritmo es apropiado

• Y finalmente, se desplaza el material dentro de la toma, según sea necesario

Figura 7.6. Emparejamiento rítmico

Veamos un ejemplo.

• Escuchemos una base de batería, que establece el contexto rítmico general.

• Ahora, desactivemos Solo y escuchemos la guitarra acústica con la batería.

• Como se pudo apreciar, la primera toma es coherente rítmicamente, pero la segunda no.

• Desplacemos la segunda toma, para que inicie en la posición adecuada.

• Escuchemos nuevamente.

• Aunque el segundo evento inicia en la posición correcta, su comportamiento rítmico no es el adecuado.

• Es necesario proceder con la edición rítmica.

Funciones de edición rítmica

Dependiendo del DAW, existen numerosas funciones para realizar corrección rítmica. Veamos dos.

Método 1: corte y desplazamiento

El método más común en todos los DAWs es realizar cortes y desplazar el material a las posiciones correctas. Sin embargo, es efectivo solo en cierto tipo de instrumentos con una forma de onda discontinua, como por ejemplo la batería o un piano con acordes en stacatto.

Figura 7.7. Forma de onda discontinua - batería

Figura 7.8. Forma de onda discontinua - piano stacatto

Este método no es muy efectivo en instrumentos como la guitarra acústica, especialmente cuando presentan una forma de onda continua.

Figura 7.9. Forma de onda continua

Veamos por qué.

• Regresemos a Cubase. Demos doble clic sobre el evento e ingresemos a la sección Hitpoints. Modifiquemos el umbral de detección para los cortes y seleccionemos Create Slices.

• Ahora, es posible desplazar los ataques de cada acorde al momento adecuado. Incluso, si el audio del proyecto está sincronizado con su tempo, es posible cuantizar los eventos generados.

• Ahora, apliquemos crossfades en las transiciones.

• Escuchemos el resultado.

• Dado que la forma de onda es continua, este método no es muy conveniente para guitarras acústicas, ya que crea agujeros en el audio e incongruencias en la longitud de las transiciones.

Método 2: audio elástico

El método de audio elástico es mucho más efectivo para guitarras acústicas y casi cualquier otro tipo de contenido rítmico. Volvamos a Cubase.

• En el tab AudioWarp, activemos Freewarp.

• Con clic, creemos algunos puntos y desplacemos los picos del material, para que coincidan con la rejilla.

• Escuchemos el resultado.

• Comparemos cómo sonaba antes, y cómo después.

La función de audio elástico es sumamente útil al editar audio continuo, ya que estira el material para evitar la formación de espacios vacíos, al desplazar los acentos de la grabación a sus posiciones adecuadas.

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