Escritura contrapuntística en las cuerdas

Published On Jun-23-2017

Transcripción

Dos o más melodías superpuestas entre sí dan como resultado una textura contrapuntística, pero en la música orquestal hay un área poco definida entre el material melódico de primer plano, material melódico de plano medio y el material melódico de fondo. Así, se introduce un aspecto que puede originar problemas al orquestador o compositor.

La escritura contrapuntística en las cuerdas puede llegar a ser muy peligrosa debido a la similitud de timbres de sus instrumentos. Cada línea debe estar muy bien conducida tomando en cuenta las siguientes técnicas:

• En primer lugar, se debe evidenciar la pertenencia de las melodías a un plano específico, es decir, si se trata de material primario, secundario o terciario.

• En segundo lugar, se debe limitar el uso a no más de tres planos. Aunque haya muchos instrumentos tocando simultáneamente, las partes reales deben ser tres o máximo cuatro, duplicadas u octavadas según el plano sonoro que se le haya asignado.

Como ejemplo referido al caso, estudiaremos el segundo movimiento de la sinfonía No 7, de Beethoven.

Audio 3.8. Sinfonía 7 de Beethoven, segundo movimiento

Figura 3.9. Sinfonía 7 de Beethoven, segundo movimiento

Beethoven asigna a los primeros violines esta melodía sencilla, los segundos tocan otra melodía en contrapunto, mientras que las violas, violonchelos y contrabajos proporcionan la armonía de fondo. Aunque el registro de las voces es muy similar, tienen un sonido homogéneo. Este pasaje funciona bien por dos razones: la primera es que cada una de las voces tiene su propio ritmo característico y su articulación especial. Y la segunda es que los temas del primer plano y del plano medio han sido introducidos antes sin el plano de fondo.

Como conclusión, podemos decir que para diferenciar bien los planos sonoros se debe asignar la melodía más importante al mejor registro posible de un instrumento. También, se puede disminuir la densidad del contrapunto para permitir que el tema principal destaque. Igualmente, de deben separar los registros del tema de sus respectivos contrapuntos.

El ritmo del contrapunto debe ser lo suficientemente distinto del tema principal para que no interfieran entre sí cuando se toquen juntos. Por último, siempre se puede asignar una dinámica diferente, como forte para el primer plano, y piano para el material de fondo.

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