Alteraciones expresivas en los acordes

Published On Aug-06-2020

Transcripción

Dentro de la música moderna tenemos cada día más exigencias armónicas, es por esto que enriquecer nuestra gama de recursos y opciones dará una destreza mayor para el desenvolvimiento armónico. Uno de estos recursos son las alteraciones expresivas, las cuales nos brindan la posibilidad de enriquecer ciertos acordes sin que estos pierdan su cualidad armónica.

Estas estructuras tienen su comportamiento según como estén construidas, es decir cuál es la distancia interválica que existe entre sus notas. Existen dos tipos de alteraciones para ciertos acordes, las cuales no cambian su cualidad esencial, sino que permiten modificaciones de carácter expresivo. Dentro de estas están:

La suspensión del acorde menor
Las variantes del acorde de dominante

Es importante acotar que estas alteraciones se escriben en el acorde de la siguiente manera:

Figura 2.6. Escritura de las alteraciones

Aquí vemos como en la parte derecha superior se anotan las alteraciones de expresión, en la parte derecha inferior las de cualidad y en la parte izquierda las de posición. Una vez vistas estas pautas comenzaremos con los tipos de alteraciones de expresión.

La suspensión del acorde menor

Dentro de las estructuras de acordes en la armonía moderna tenemos los acordes conformados por cuatro notas, los cuales generan cinco estructuras, las cuales son los acordes:

Mayores
Dominantes
Menores
Sensibles, y
Disminuidos

Si las estudiamos desde las tres primeras notas del acorde, lo que se conoce en armonía tradicional como tríada, podemos notar que los mayores y dominantes, como los sensibles y disminuidos, poseen la misma estructura entre sus notas. Esto nos lleva a la reflexión de que las tríadas, dentro de la armonía moderna, no definen una cualidad con exactitud y resultan en un carácter ambiguo. Solo incorporando la séptima logramos obtener una estructura armónica bien definida.

A diferencia de los demás, el acorde menor basta ver su tríada para diferenciarlo del resto, lo que deja a libertad su séptima para alterarse sin perder su cualidad. Esta alteración es lo que se conoce o denomina suspensión del acorde menor, lo cual consiste en elevar un tono su séptima colocándole dos sostenidos o solo un medio tono colocando solo un sostenido en ella. Frecuentemente se usa este mismo orden para su uso sucesivo:

Séptima con doble sostenido
Séptima con un solo sostenido

En la práctica de este recurso es frecuente cuando nos topamos con una armonía estacionaria, la cual se basa en que un acorde permanece a lo largo de un trozo extenso de una melodía. Aquí es donde este recurso es habitualmente utilizado, como lo podemos observar en el siguiente ejemplo:

Figura 2.7. Suspensión del acorde menor

Aquí vemos como un mismo acorde se extiende en parte de la melodía y se aplica la suspensión de su séptima en sus dos formas posibles sucesivamente.

A la hora de utilizar la suspensión en solo un acorde, la alteración más recomendable y preferible es la de un solo sostenido por su mayor expresividad de este recurso, siguiéndole o no el acorde de estructura natural.

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