Armonización de melodías, parte II

Published On Aug-06-2020

Transcripción

En el proceso de la armonización de melodías, muchas veces solemos guiarnos meramente con las normas y reglas estrictamente teóricas, dejando de lado nuestra percepción sonora de lo que realizamos. Es por eso que, dentro de los factores para realizar una buena armonización, debemos incluir el criterio auditivo.

• El oído: es el criterio definitivo de cualquier armonización. Guiarse exclusivamente por el juicio selectivo del oído implica una considerable experiencia previa y, a menudo, una búsqueda constante de los acordes por el método de ensayo y error.

Se trata, de un conocimiento aprendido de manera no sistemática, es decir, de forma natural. Este factor es de mucha importancia, ya que dicho aprendizaje nos puede evitar errores frecuentes al iniciar una armonización de melodía y nos previene de mayores esfuerzos en el proceso.

Toda evaluación auditiva depende, por otra parte, del criterio o intención estética previa. Esto quiere decir que la libertad de elegir una síntesis armónica que tenga más o menos acordes y una complejidad de alteraciones específica, está basada en nuestras referencias personales para escoger como llevar a cabo la armonización. A continuación, encontramos un ejemplo de dos posibles armonizaciones a una misma melodía para tener una comparación auditiva de entre ambas:

Audio 1.1. Melodía armonizada con cuatro acordes

Figura 1.5. Melodía armonizada con cuatro acordes

En este ejemplo puede sonar familiar esta progresión de acordes, ya que son muy comunes en la música popular y es un criterio bastante general de referencia auditiva para armonizar. Dicho esto, nuestra progresión consta de:

• Sexto grado

• Cuarto grado

• Primer grado

• Quinto grado

Audio 1.2. Melodía armonizada con nueve acordes

Figura 1.6. Melodía armonizada con nueve acordes

Aquí tenemos la misma melodía, pero notamos como cambia su percepción auditiva con la incorporación de más acordes dentro de la progresión anterior ya escuchada. Ahora, tenemos una progresión de:

• Sexto grado

• Tercer grado

• Cuarto grado

• Séptimo grado o sensible

• Primer grado

• Sexto grado

• Segundo grado menor

• Quinto grado

Esto es un ejemplo de cómo es posible tener otra visión sonora en cuanto a nuestra referencia auditiva. Para el músico es de mucha ayuda poseer dicha habilidad en desarrollo constante, ya que esta es una intuición intrínseca para saber que acordes utilizar en la armonización.

Tener un criterio sonoro del cual podemos optar a la hora de llevar a cabo una buena armonización, es indispensable para realizarla bien y obtener de ella el resultado deseado.

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